中國(guó)博物館副館長(zhǎng)，有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)評(píng)點(diǎn)小。
本書(shū)簡(jiǎn)介：
《燈下藝語(yǔ)》為國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生關(guān)于藝術(shù)、藝術(shù)家及繪畫(huà)作品等的文章結(jié)集。內(nèi)容從自己的成長(zhǎng)學(xué)藝經(jīng)歷起，至師友雜談錄，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)和藝術(shù)的介紹，主要是個(gè)人對(duì)這些作品的分析、觀點(diǎn)和意見(jiàn)，由此闡發(fā)中國(guó)繪畫(huà)在當(dāng)代的表現(xiàn)，即繼承與發(fā)揚(yáng)的問(wèn)題。對(duì)老一代藝術(shù)家，也是他的師長(zhǎng)們的肯定和褒獎(jiǎng)，呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫(huà)在近幾十年來(lái)的豐富燦爛，而盛世之年博物館美術(shù)館在此間的職能與交流作用，也是作者的著眼點(diǎn)。體現(xiàn)出作者對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)地與水準(zhǔn)，窺中國(guó)藝壇于一斑。是本總結(jié)與記錄之作。
作者簡(jiǎn)介：
陳履生：1985年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系美術(shù)歷史及理論專業(yè)，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)。
目錄：
起步
黃瓜園的記憶
在鎮(zhèn)江高考之后
學(xué)書(shū)自述
我與攝影
畫(huà)樹(shù)題跋
文人的書(shū)房
機(jī)遇與眼光
《功甫帖》真?zhèn)蔚臓?zhēng)議
看《清明上河圖》
藝術(shù)的搓衣板
科勒·穆勒夫人的“任性”
曾經(jīng)的海上
不可復(fù)制的威尼斯雙年展
世博會(huì)的檢驗(yàn)起步黃瓜園的記憶在鎮(zhèn)江高考之后學(xué)書(shū)自述我與攝影畫(huà)樹(shù)題跋文人的書(shū)房機(jī)遇與眼光《功甫帖》真?zhèn)蔚臓?zhēng)議看《清明上河圖》藝術(shù)的搓衣板科勒·穆勒夫人的“任性”曾經(jīng)的海上不可復(fù)制的威尼斯雙年展世博會(huì)的檢驗(yàn)從亞馬遜到伊瓜蘇為什么要美術(shù)館、博物館私人博物館溫肇桐何燕明與陳笳詠李可染：可貴的江山小景林風(fēng)眠的故事會(huì)張仃先生的事業(yè)和創(chuàng)造黃苗子的藝術(shù)特色黃永玉先生八十后新作朱振南：在語(yǔ)言的矛盾和沖突中調(diào)和水墨我看邵璞的焦墨傅申先生書(shū)法近作感懷靳尚誼與毛澤東像向袁運(yùn)甫先生致敬黃致陽(yáng):符號(hào)構(gòu)成的趣味寄語(yǔ)遠(yuǎn)行者李樹(shù)基的藝術(shù)趣味吳長(zhǎng)江：連接傳統(tǒng)的延伸韓美林雕塑“母與子”看何水法畫(huà)展馮遠(yuǎn)的《世紀(jì)智者》廣軍的賀年版畫(huà)程小琪的畫(huà)讀《仰觀集》華人美術(shù)教授在美國(guó)重振中國(guó)文房我還沒(méi)有出生的時(shí)候就和攝影有了關(guān)聯(lián)。家父于二十世紀(jì)四十年代后期在江蘇揚(yáng)中的縣城內(nèi)開(kāi)了一家照相館，在位于長(zhǎng)江中的全國(guó)最小的一個(gè)縣里。這是當(dāng)時(shí)全縣中最能反映現(xiàn)代文明的場(chǎng)所，因?yàn)槟菚r(shí)全縣還沒(méi)有工業(yè)，服務(wù)業(yè)也欠發(fā)達(dá)，手工藝也只有與特產(chǎn)相關(guān)的竹編。當(dāng)我出生之后，就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)照相館。那是一家天光照相館，“天光”的概念就和農(nóng)民種莊稼一樣是靠天吃飯，天陰下雨就沒(méi)法拍照，而長(zhǎng)江流域一年四季中又是雨水不斷。因此，生意不可能發(fā)達(dá)，生活也不算富裕，但，比上不足，比下有余。較早的時(shí)候，真是封建社會(huì)，即使到了新中國(guó)，這一落后的地區(qū)還是迷信思想余毒蔓延，很多人還懼怕攝影，好像咔嚓一響就把魂給收了去。人沒(méi)了魂則是天大的事，因此，很多人都懼怕照相機(jī)的鏡頭。還有一些人連攝影兩個(gè)字都念不周全，經(jīng)常說(shuō)成了“聶影”，難字讀半邊也是人之常情，在攝影和文化欠普及的時(shí)代，“攝影”中的“攝”確實(shí)不是常用字。這種小照相館除了沒(méi)有用過(guò)最原始的針孔照相機(jī)之外，幾乎都是從最原始的狀態(tài)開(kāi)始，木頭座機(jī)加上玻璃板的底片，直到后來(lái)用上了膠片，而暗房中的洗照片也是憑經(jīng)驗(yàn)數(shù)數(shù)字把握曝光時(shí)間的長(zhǎng)短。“文革”之前，照相館不大的櫥窗卻是縣城內(nèi)服務(wù)行業(yè)內(nèi)僅有的幾個(gè)櫥窗之一，是縣城內(nèi)唯一的文化窗口。櫥窗內(nèi)擺的是京劇劇照以及當(dāng)?shù)貏趧?dòng)模范的照片，偶爾也會(huì)放幾張被認(rèn)為是縣城內(nèi)最漂亮的女士的照片。不過(guò)，一般的人是不愿意擺在那里供大家欣賞的。我家的照相館不大，但小時(shí)候也沒(méi)有感覺(jué)到它小。整體布局類如前店后廠，前面是接待室，有柜臺(tái)，有鏡子，還有供休息和等候的椅子。后面是攝影室，最后面的頂頭是軟布景，蘇州園林、西湖風(fēng)光、揚(yáng)州景色，好像是一年換一次，都是到上海請(qǐng)人畫(huà)的。換布景要增加成本，那也是沒(méi)有法子的事情，因?yàn)樘旃獾恼丈�，用油彩�?huà)的布景逐日變淡而失去神采和吸引力，加之老布景也不能招來(lái)顧客。硬景中有亭子或假山石之類，極力模仿自然景觀。往往新景一出，都會(huì)招來(lái)縣城里比較時(shí)尚的年輕姑娘。側(cè)面是可以拉的單色布簾，一般是拍證件照所用，用以擋住后面的彩色風(fēng)光布景。照相館的第一次技術(shù)升級(jí)是玻璃板換膠片，第二次升級(jí)是天光變燈光，每一次升級(jí)都伴隨著歲月的延伸。“文革”開(kāi)始之后，全家被掃地出門(mén)，照相館就不再屬于自己家了。實(shí)際上自公私合營(yíng)之后就已如此，只不過(guò)家還在照相館前面接待室的樓上。小時(shí)候，縣城里少有樓房，因此，我常常趴在樓上窗前看來(lái)往行人和世事風(fēng)光，也時(shí)常有樓上樓下的喊話，不覺(jué)就度過(guò)了少年。
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