跟隨蔣勛，走進(jìn)美學(xué)探索之路，
洞悉藝術(shù)史上最真實(shí)的理性與感性，
呈現(xiàn)最精彩的美學(xué)觀點(diǎn)及經(jīng)典畫作。
達(dá)芬奇，一位集贊譽(yù)與爭議于一身天才畫家，更是一位橫跨生物、天文、科學(xué)、建筑、機(jī)械等領(lǐng)域的發(fā)明奇才。經(jīng)歷五個(gè)世紀(jì)的淬煉與沉淀，他充滿開創(chuàng)與批判性的超凡成就，至今仍舊深深撼動(dòng)著渴求真理與極致美學(xué)的無數(shù)靈魂。
蔣勛先生是五百年后出現(xiàn)的達(dá)芬奇的“知音”，從一幅幅畫作、手稿里所隱藏的禁忌手勢與謎樣微笑中，破解瑰麗神秘的“達(dá)芬奇密碼”，并從歷史與科學(xué)、理性與感性、圣潔與沉淪等不同面向，解開達(dá)芬奇的一生，引導(dǎo)讀者深入一場前所未有的探索之旅。
作者簡介：
蔣勛，福建長樂人。1947年生于古都西安，成長于寶島臺(tái)灣。臺(tái)北中國文化大學(xué)史學(xué)系、藝術(shù)研究所畢業(yè)。1972年負(fù)笈法國巴黎大學(xué)藝術(shù)研究所，1976年返臺(tái)后，曾任《雄獅美術(shù)》月刊主編，并先后執(zhí)教于文化大學(xué)、輔仁大學(xué)及東海大學(xué)�，F(xiàn)任《聯(lián)合文學(xué)》社社長。
蔣勛先生文筆清麗流暢，說理明白無礙，兼具感性與理性之美，有小說、散文、藝術(shù)史、美學(xué)論述作品數(shù)十種，并多次舉辦畫展，深獲各界好評(píng)。近年專注兩岸美學(xué)教育推廣，他認(rèn)為：“美之于自己，就像是一種信仰一樣，而我用布道的心情傳播對(duì)美的感動(dòng)。”
代表作：《美的沉思》《蔣勛說<紅樓夢>》《孤獨(dú)六講》《生活十講》《漢字書法之美》《美的曙光》《蔣勛說唐詩》《蔣勛說宋詞》《美，看不見的競爭力》《蔣勛說中國文學(xué)之美》等。
目錄：
作者序
第一部蔣勛現(xiàn)場
012耶穌基督受洗圖
016天使報(bào)喜圖
024圣杰羅姆像
028東方三賢士的朝拜
036抱貂的女子
040巖窟圣母
044生殖解剖圖
050子宮解剖
052最后的晚餐
056飛行理論之父
060維特魯維亞人體比例圖
064機(jī)槍設(shè)計(jì)圖作者序
第一部蔣勛現(xiàn)場
012耶穌基督受洗圖
016天使報(bào)喜圖
024圣杰羅姆像
028東方三賢士的朝拜
036抱貂的女子
040巖窟圣母
044生殖解剖圖
050子宮解剖
052最后的晚餐
056飛行理論之父
060維特魯維亞人體比例圖
064機(jī)槍設(shè)計(jì)圖
070圣克里斯多弗運(yùn)河設(shè)計(jì)圖
078圣母、圣子、圣安妮與施洗約翰
082圣母、圣子與圣安妮
088蒙娜麗莎
096施洗約翰
100自畫像
104植物素描
106衣紋手稿
110幾何圖形
112馬頭羊角七弦琴草圖
113起重機(jī)械設(shè)計(jì)圖
114肉身天使
第二部達(dá)芬奇
118文藝復(fù)興與中世紀(jì)
123蘇醒的年代
127新階級(jí)的形成
129達(dá)芬奇的童年與青年時(shí)期
138教堂圓頂上的金球
144戰(zhàn)爭和音樂
148巖窟圣母和抱貂的女子
164解剖學(xué)
172最后的晚餐
188神秘的領(lǐng)域
196微笑的開示
204達(dá)芬奇與米開朗基羅
206最后的歲月
214附錄年表
216附錄重要作品列表
蒙娜麗莎——憂傷的微笑
世界上沒有任何一張畫，像《蒙娜麗莎》的微笑，擁有如此廣泛的知名度。
她不再是一張畫，她是一個(gè)符號(hào)。
每一個(gè)人從幼年開始，在電視上、月歷牌上、餅干或糖果盒上、T恤上、鼠標(biāo)墊上、拼圖玩具上，或撲克牌上，《蒙娜麗莎》的微笑，無所不在，普遍在世界每一個(gè)角落，每一個(gè)階層。
一個(gè)符號(hào)如此被大量復(fù)制，不斷重復(fù)出現(xiàn)，我們對(duì)她的“美”其實(shí)已經(jīng)麻木無感。
懸掛在盧浮宮的那唯一一張“原作”其實(shí)是非常寂寞的。
很少有人花心思去分別那唯一的一張“原作”和遍布世界千千萬萬的復(fù)制品，之間究竟有什么差別？
從全世界涌進(jìn)盧浮宮的游客，每日數(shù)以萬計(jì)，絕大部分是為《蒙娜麗莎》而來的。
《蒙娜麗莎》變成一種“名牌”，“名牌”以訛傳訛，大家爭相搶購，最后往往掩蓋了“名牌”真正存在的核心價(jià)值。
盧浮宮的游客們，以小跑步的速度，沖到《蒙娜麗莎》面前，匆匆看一眼，表示“我終于看到了”。
“名牌”的擁有也許只是一種欲望的滿足。
《蒙娜麗莎》也變成一種欲望。
在嚴(yán)密的警衛(wèi)、電眼、防彈玻璃層層嚴(yán)密的保護(hù)下，《蒙娜麗莎》的微笑有一點(diǎn)憂傷，有一點(diǎn)荒涼，有一點(diǎn)無奈。
游客們始終看不清楚她的微笑，防彈玻璃上都是游客張望的影子，游客們看到的也常常只是游客的后腦勺。
《蒙娜麗莎》是世界上最寂寞的一張畫。
達(dá)芬奇使她以不變應(yīng)萬變地端莊坐著，使她無可奈何地笑著，好像達(dá)芬奇早已預(yù)料“她”的存在如此荒謬，而世人對(duì)“她”的美，也始終似懂非懂。
生命不就是一種荒謬嗎？我們對(duì)生命不一直也是似懂非懂嗎？
蒙娜麗莎，意大利的名字應(yīng)該是“吉奧孔達(dá)夫人”。當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的貴族吉奧孔達(dá)委托達(dá)芬奇，為他第三任妻子畫一張肖像畫。
達(dá)芬奇接受了委托，大概在一五〇三年開始工作。
原來只是一件單純的人物肖像畫，達(dá)芬奇畫著畫著，似乎開始思索“人”的問題，面前的這個(gè)女人，美麗嗎？美麗可以存在多久？她喜悅嗎？因?yàn)橄矏偅晕⑿�。而微笑可不可能傳達(dá)憂傷？
肖像畫應(yīng)該只是一個(gè)特定人物的畫像，然而，達(dá)芬奇關(guān)心的是“人”，是“人”共同的生命現(xiàn)象。
這張畫大概從一五〇三年畫到一五〇七年，逐漸脫離了“吉奧孔達(dá)夫人”，從肖像畫轉(zhuǎn)變?yōu)橐患錆M“謎語”、充滿隱喻和象征的作品。
一五一四年，六十二歲的達(dá)芬奇受教皇利奧十世邀請(qǐng)到羅馬，他身邊帶著這張畫。原來受委托的肖像畫，卻沒有交件。
當(dāng)時(shí)達(dá)芬奇中風(fēng)，右半邊癱瘓，行動(dòng)不便，他改用左手練習(xí)畫畫，繼續(xù)修改這件作品。
一五一六年，六十四歲的達(dá)芬奇為自己畫了一張自畫像。
頭頂都禿了，長長的胡須，眼袋下垂，眼角都是皺紋，他在鏡子里看著自己，一張衰老的男人的臉，曾經(jīng)年輕過，曾經(jīng)俊美過，曾經(jīng)像吉奧孔達(dá)夫人一樣受著寵愛……
他同時(shí)畫著兩張畫，一張《吉奧孔達(dá)夫人》，一張《自畫像》。
他或許在問自己，吉奧孔達(dá)夫人有可能就是我嗎？
許多學(xué)者發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》謎語一般的笑容下隱藏著達(dá)芬奇的自畫像。
他開了世人一個(gè)玩笑。
游客們?cè)诒R浮宮都看不見達(dá)芬奇，他們匆匆一瞥，看到的只是表面的《蒙娜麗莎》。
沒有人看得到一個(gè)美麗女人的笑容下掩蓋著一個(gè)衰老男人憂傷的面容。
一五一七年，六十五歲的達(dá)芬奇受法國國王邀請(qǐng)到昂布瓦茲，他身邊帶著少數(shù)幾張畫，其中一件是《蒙娜麗莎》。
一五一八年達(dá)芬奇在法國逝世，《蒙娜麗莎》成為法國意外獲得的最珍貴的財(cái)富。
預(yù)知死亡的巨作
如果生命預(yù)知死亡即將來臨，會(huì)有什么樣的表情？
《最后的晚餐》是一幅預(yù)知死亡的偉大巨作，在九○四厘米長的墻壁上，圖繪了十三個(gè)表情各異的人物。
繪制這件壁畫時(shí)，達(dá)芬奇常常一整天徘徊在米蘭街頭，他凝視街上每一個(gè)人的臉孔。男的、女的、少年的、蒼老的，憂愁的或喜悅的，開朗歡笑的或面容沉重悲哀的。
這么多不同的人的面孔，用同樣的五官元素組成，卻差異這么大。
達(dá)芬奇解剖人的尸體，為了在科學(xué)上精準(zhǔn)掌握人的物理組織。
但是，人的存在不全然只是“物理”。
達(dá)芬奇在解剖完三十具人體之后，在他的手稿中寫下這樣的句子：我都解剖完了，“靈魂”究竟在哪里？
達(dá)芬奇似乎相信：除了物理性的存在，人類還有一個(gè)精神存在的空間。
他一定也想知道：人類物質(zhì)性的肉體死亡之后，有沒有一個(gè)屬于“精神性”的存在？
那個(gè)亙古以來人類說的“靈魂”，究竟在哪里？
《最后的晚餐》原來只是基督教《圣經(jīng)》傳述有關(guān)耶穌預(yù)知死亡的事件，他在被釘上十字架以前，最后一次與十二位門徒一起晚餐。
達(dá)芬奇把宗教的主題擴(kuò)大成為普遍的哲學(xué)命題。
達(dá)芬奇把每一個(gè)人邀請(qǐng)到“晚餐”的桌上，他要每一個(gè)人省思，死亡來臨是必然，死亡來臨時(shí)，我們會(huì)有什么樣的反應(yīng)？
《最后的晚餐》運(yùn)用了最嚴(yán)格的透視法，使如此巨大的畫面，結(jié)構(gòu)一絲不茍，墻面上向后退遠(yuǎn)的長方形，天花板的方格，餐桌上的食物、餐具，甚至畫面沒有被破壞以前，桌子下面耶穌的腳，每一個(gè)物件，都經(jīng)過幾何學(xué)的精密計(jì)算，放置在準(zhǔn)確位置，構(gòu)成上下左右向中央點(diǎn)集中的透視法的絕對(duì)構(gòu)圖。
在達(dá)芬奇以前，從來沒有畫家把數(shù)學(xué)的透視法用在如此巨大的構(gòu)圖計(jì)劃里。
《最后的晚餐》是一個(gè)舞臺(tái)，十三個(gè)人全部坐在同一面吃飯用餐，根本不合理，只是，達(dá)芬奇要繪畫的已經(jīng)不是一場“晚餐”，而是一個(gè)生命不可逃避的宿命主題——死亡。
我們都被設(shè)計(jì)在這幅巨作中，我們不妨在里面找一找自己。
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