《給青年編劇的信》揭示故事行業(yè)的一切。
資深編劇宋方金在信中談及了一個(gè)青年編劇可能面臨的行業(yè)規(guī)則、權(quán)利之爭(zhēng)、市場(chǎng)壓力和創(chuàng)作困境等。他結(jié)合自身經(jīng)歷和大量生動(dòng)的內(nèi)幕故事，給出了一份關(guān)于這門手藝、這個(gè)行業(yè)最深情坦誠(chéng)的答卷。
誠(chéng)懇生活，大膽寫作。歸根結(jié)底，我們都是 故事的手藝人。
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劉震云作序，姚晨、柯藍(lán)傾力推薦！
駕馭故事原理，你需要讀羅伯特·麥基，洞見行業(yè)本質(zhì)，請(qǐng)讀一讀這33封信。
當(dāng)下是影視產(chǎn)業(yè)最好的時(shí)代，卻也是行業(yè)最壞的時(shí)代。33封深切坦誠(chéng)的信，窺見行業(yè)的規(guī)則與本質(zhì)。大IP、資本運(yùn)作、雷劇、神劇、抄襲、假票房、真水軍……聽到過沒見過的種種傳言，信中給出真相。
本書適合青年編劇讀，也適合不編劇的任何人。因?yàn)椤适率侨松谋匦杵�，故事是每個(gè)人的神明。宋方金貌似在講影視，其實(shí)是在講人生。
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就我而言，小說懂一點(diǎn)，劇作完全不懂。這本書兩遍讀過，似乎也悟出編劇的一二道理。天空中沒有留下翅膀的痕跡，但鳥兒已經(jīng)飛過。這本書，卻能在心里留下痕跡�！�?jiǎng)⒄鹪?br/> 很有意思，方金的編劇作品是溫和傳統(tǒng)的，其他文字作品卻憤怒又清醒。我想，這些復(fù)雜的情感應(yīng)該源于一顆純粹的心。保持對(duì)現(xiàn)實(shí)世界質(zhì)疑的同時(shí)，還能繼續(xù)愛和憧憬，這也是《給青年編劇的信》之力量所在�！Τ�
當(dāng)年看電視劇《手機(jī)》的劇本就覺得好，但到底好在哪兒說不上來。進(jìn)組拍戲，跟王志文老師對(duì)臺(tái)詞，王老師說：“你知道這部劇作的魅力嗎？是臺(tái)詞。是臺(tái)詞的邏輯�！焙髞碛謪⒀莘浇鹁巹〉摹稕Q勝》，人物立體，邏輯清晰，臺(tái)詞精湛。感覺他像一個(gè)高超的故事魔術(shù)師�？吹椒浇稹督o青年編劇的信》這本書，讓我恍然悟到了他故事魔術(shù)背后的奧妙。說實(shí)話，讀這本書，竟有竊喜之感�！滤{(lán) 作者簡(jiǎn)介
宋方金，編劇，作家，詩(shī)人。生于魯，居于京。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系。主要作品有電視劇《決勝》《手機(jī)》《家是一座城》等；電影《飛》《溫涼珠》《夏日里最后一朵玫瑰》等；長(zhǎng)篇小說《清明上河圖》《逃離無名島》等。在部分藝術(shù)院校開設(shè)有編劇課堂，深受學(xué)生喜愛；“守口如瓶”系列演講引發(fā)如潮回響；被圈內(nèi)人譽(yù)為“組字高手，造句奇人，思維怪才”。
目錄：
序 錐錐見血為哪般（劉震云）
自序 紙短意長(zhǎng) 見字如面
PART Ⅰ 我沒有守口如瓶
第一封信 我們這里怎么了
第二封信 危險(xiǎn)的謊言
第三封信 手快有、手慢無的IP游戲
第四封信 我們是人類的語言魔術(shù)師
第五封信 講故事的人
第六封信 消失的片頭和片尾
第七封信 我身邊的“風(fēng)之子”
第八封信 天使不出現(xiàn)，魔鬼不退場(chǎng)
第九封信 最好與最壞的時(shí)代
第十封信 影視需要“獨(dú)裁”
第十一封信 生活不止詩(shī)和遠(yuǎn)方，還有甲方乙方
PART Ⅱ 故事手藝人
第十二封信 編劇的時(shí)間流水賬
第十三封信 著作權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng)
第十四封信 一個(gè)失敗的電影編劇
第十五封信 個(gè)人化或雇傭兵
第十六封信 故事，而不是小說
第十七封信 直面內(nèi)心，背對(duì)懸念
第十八封信 名師出高徒
第十九封信 每部作品都是九死一生
第二十封信 日光之下，總有新事
第二十一封信 從哪里來到哪里去
第二十二封信 編劇的品牌之路
PART Ⅲ 劇作人工具箱
第二十三封信 挖掘已然存在的故事
第二十四封信 第三類故事
第二十五封信 傳遞壞消息
第二十六封信 癡人、呆人、聰明人
第二十七封信 破譯故事的秘密
第二十八封信 電影就是讓人又哭又笑
第二十九封信 鉤子
第三十封信 阻力
第三十一封信 時(shí)間的藝術(shù)
第三十二封信 拋開地域
第三十三封信 故事碎片
后記 在光陰里心懷期待
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