《藝術(shù)與視知覺》看起來(lái)，藝術(shù)似乎正面臨著被大肆泛濫的空頭理論扼殺的危險(xiǎn)，近年來(lái)，真正堪稱為藝術(shù)的作品已不多見了。它們似乎在大量書籍、文章、學(xué)術(shù)演講、報(bào)告會(huì)、發(fā)言和指導(dǎo)等——這一切都是想要幫助我們弄清楚什么是藝術(shù)，什么不是藝術(shù)；什么人在什么情況下創(chuàng)造了什么作品，他為什么或?yàn)榱苏l(shuí)才創(chuàng)造了這些作品等等——組成的洪流中淹沒了。在我們眼前出現(xiàn)的是一具被大批急于求成的外科醫(yī)生和外行的化驗(yàn)員們合力解剖開的小小的尸體。由于這批人總是喜歡用思考和推理的方式去談?wù)撍囆g(shù)，就不可避免地給人造成這樣一種印象：藝術(shù)是一種使人無(wú)法捉摸的東西。
作者簡(jiǎn)介：
魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ罚≧udolf Arnheim，1904-1994),原籍德國(guó)，1946年定居美國(guó)。曾先后就任于紐約社會(huì)研究院和勞倫斯學(xué)院，1968年后擔(dān)任哈佛大學(xué)藝術(shù)心理學(xué)教授，1974年退休后擔(dān)任密西根大學(xué)藝術(shù)史系訪問教授，1976年獲“全美藝術(shù)教育協(xié)會(huì)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。主要著作有《藝術(shù)與視知覺》、《視覺思維—審美直覺心理學(xué)》、《電影作為藝術(shù)》、《藝術(shù)心理學(xué)新論》、《熵與藝術(shù)》等。
滕守堯，1945年生，山東人，曾先后就讀北京大學(xué)西方語(yǔ)言文學(xué)系和中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院哲學(xué)系美學(xué)專業(yè)，現(xiàn)任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)所研究員，博士生導(dǎo)師；北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系兼職教授，中華美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，常務(wù)理事。主要著作有《審美心理描述》、《藝術(shù)社會(huì)學(xué)描述》、《中國(guó)懷疑論傳統(tǒng)》、《文化的邊緣》、《藝術(shù)化生存——中西審美文化比較》、《道與中國(guó)文化》等14部，美學(xué)譯著有《藝術(shù)與視知覺》、《視覺思維》等7部，文學(xué)譯著8部
目錄：
總序
引言
第1章 平衡
1 在一個(gè)正方形中隱藏的結(jié)構(gòu)
2 知覺力剖析
3 當(dāng)同一個(gè)正文形中有兩個(gè)圓面出現(xiàn)的時(shí)候
4 心理平衡與物理平衡
5 為什么需要平衡
6 重力
7 方向
8 各種類型的平衡圖式
9 頂與底
10 左與右
11 平衡與人類心理
12 平衡必須傳達(dá)意義
13 坐在椅子上的塞尚夫人
第2章 形狀
1 作為一種積極的探索工具的視覺
2 捕捉事物的本質(zhì)
3 知覺概念
4 什么是形狀
5 以往經(jīng)驗(yàn)的作用
6 對(duì)形狀的觀看
7 簡(jiǎn)化
8 造成簡(jiǎn)化的條件
9 物理簡(jiǎn)化
10 有關(guān)簡(jiǎn)化的試驗(yàn)
11 整平與尖銳
12 一種生理學(xué)理論
13 為什么眼睛能看清真相？
14 藝術(shù)中的分離
15 什么是部分
16 組合原則
17 藝術(shù)中的實(shí)例
18 結(jié)構(gòu)骨架
第3章 形式
1 定向的改變
2 倒立的物體
3 投影
4 立休的視覺概念
5 如何選取最佳方面
6 埃及人采用的方法
7 透視縮短
8 重疊
9 重疊法的好處何在
10 平面與深度的相互作用
……
第4章 發(fā)展
第5章 空間
第6章 光線
第7章 色彩
第8章 運(yùn)動(dòng)
第9章 張力
第10章 表現(xiàn)
回顧
|
