中國(guó)書法是中國(guó)獨(dú)特的文化瑰寶，欣賞、學(xué)習(xí)書法是深入中國(guó)藝術(shù)、中國(guó)文化的重要途徑�！稌�7個(gè)問(wèn)題:一份關(guān)于書法的知識(shí)、觀念和深入途徑的備忘錄》對(duì)書法進(jìn)行新銳而深刻的解說(shuō)，以深入淺出的語(yǔ)言把書法的魅力和當(dāng)代進(jìn)展介紹給讀書界。這些進(jìn)展揭示了書法從未被人窺知的一面，以及書法對(duì)于整個(gè)藝術(shù)、文化、哲學(xué)等領(lǐng)域的重要意義。作者高屋建瓴的闡述，使得《書法7個(gè)問(wèn)題:一份關(guān)于書法的知識(shí)、觀念和深入途徑的備忘錄》既是一本專門的書法學(xué)習(xí)教材，更是一部書法藝術(shù)的研究論著。
《書法7個(gè)問(wèn)題:一份關(guān)于書法的知識(shí)、觀念和深入途徑的備忘錄》生動(dòng)、睿智，往往從不經(jīng)意處提出有意味的問(wèn)題，從人們熟悉的作品中引發(fā)新穎的思考，在不斷深入的思考中，引導(dǎo)讀者深入書法藝術(shù)最前沿的話題。書中配有數(shù)百幅相關(guān)插圖，特別是大量古典名作的配圖，使讀者在理論學(xué)習(xí)過(guò)程中全面感受古代杰作的魅力。與《中國(guó)書法：167個(gè)練習(xí)》配套使用，將理論學(xué)習(xí)與技法訓(xùn)練相結(jié)合，會(huì)有事半功倍的效果。 作者簡(jiǎn)介
邱振中，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、書法與繪畫比較研究中心主任、潘天壽研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)館書法藝術(shù)委員會(huì)委員。1947年生于南昌，1981年浙江美術(shù)學(xué)院(中國(guó)美術(shù)學(xué)院)書法研究生畢業(yè)。1995-1997年任日本文部省外國(guó)人教師、日本國(guó)立奈良教育大學(xué)客員教授。致力于書法理論與藝術(shù)創(chuàng)作。著有《書法的形態(tài)與闡釋》、《當(dāng)代的西緒福斯——邱振中的書法、繪畫與詩(shī)歌》等。于北京、日內(nèi)瓦、奈良、洛杉磯等地舉辦個(gè)人作品展覽，書法與繪畫作品曾參加國(guó)內(nèi)外多種重要展覽。
目錄：
前言
緒論
一 墨跡與拓本
二 墨跡與印刷品
三 書法作品的形制
四 字體的大小
五 落款與印章
六 作品欣賞
第一章 書法的起源
一 漢字與毛筆
二 書法：語(yǔ)言的視覺(jué)形式
三 中華民族的語(yǔ)言觀
四 易象與書法：自覺(jué)意識(shí)的發(fā)展
五 書法藝術(shù)的認(rèn)識(shí)論基礎(chǔ)
六 日常書寫
第二章 書法作品的構(gòu)成
一 書法作品的構(gòu)成
二 筆法
三 一支毛筆可能的運(yùn)動(dòng)方式
四 兩類空間
五 漢字的演變
六 字體的演變與筆法的演變
七 空間特征：字結(jié)構(gòu)的又一種觀察方式
八 章法：定義與構(gòu)成方式
九 章法的演變
十 墨法
十一 書法的有機(jī)性
十二 節(jié)奏與動(dòng)力形式
第三章 含義與表現(xiàn)機(jī)制
一 書法中“表現(xiàn)”的概念
二 表現(xiàn)的機(jī)制與內(nèi)涵
三 “神”、“韻”、“氣”及其他
四 含義系統(tǒng)
五 表現(xiàn)與藝術(shù)敏感
六 法度與表現(xiàn)
第四章 書體流變
一 甲骨文
二 金文
三 先秦墨跡
四 小篆
五 隸書
六 草書
七 楷書
八 行書
第五章 書法家
一 書法家：形象的確立
二 “人書俱老”
三 修養(yǎng)
四 臨摹
五 現(xiàn)代社會(huì)中的書法家
六 書法家、現(xiàn)代藝術(shù)家與前衛(wèi)藝術(shù)家
第六章 書法創(chuàng)作：自覺(jué)意識(shí)的演變
一 書法：自覺(jué)意識(shí)的演變
二 創(chuàng)作狀態(tài)
三 布置
四 模式
五 忘情
六 通變
第七章 書法理論
一 書法理論：困難之所在
二 古典書論的主要內(nèi)容
三 古典書論的意義
四 書法理論的現(xiàn)代進(jìn)展
附錄一 插圖作者簡(jiǎn)介
附錄二 引用著作要目
附錄三 進(jìn)一步閱讀的書目
后記
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