開(kāi)創(chuàng)電影聲音理論新思維
認(rèn)識(shí)聲音構(gòu)建的影像幻覺(jué)
電影聲音及聲音文化研究經(jīng)典
最深入、最全面研究電影聲音的經(jīng)典著作
這是一本極具開(kāi)創(chuàng)性的電影聲音理論經(jīng)典著作，從多個(gè)層面分析了語(yǔ)言、聲響、音樂(lè)等各種聲音元素如何賦予影像時(shí)間感、空間感，起到“增值”效果，重新考察了聲音在視聽(tīng)媒體中的地位。米歇爾·希翁首先將聲音從畫面中徹底獨(dú)立出來(lái)，提出了三種聆聽(tīng)模式，而后將重新定義的聲音再次納入視聽(tīng)關(guān)系中，由此得出：不論是在早期有聲片中，還是在利用了最新聲音技術(shù)（如杜比、THX）的電影中，許多觀眾認(rèn)為自己“用眼看到的畫面”實(shí)際上是由聲音構(gòu)建的幻覺(jué)。
本書收錄了好萊塢著名音響設(shè)計(jì)師、剪輯師沃爾特·默奇特別撰寫的精彩導(dǎo)讀，從一線創(chuàng)作者親歷體驗(yàn)出發(fā)，探討了希翁聲音理論與電影創(chuàng)作實(shí)踐的密切關(guān)系。同時(shí)，新版增訂了100個(gè)聲音概念，這是三十年來(lái)希翁對(duì)其理論體系最全面的一次梳理和總結(jié)。
盡管希翁追求一種連貫的理論，然而，也許他的理論最偉大的特征在于，它承認(rèn)在這種連貫性之中并不存在圓滿——總會(huì)有某些有關(guān)聲音的東西“繞過(guò)我們，使我們驚詫”，而且我們必定永遠(yuǎn)不能完全地馴服那舞動(dòng)的陰影和歌唱的靈魂。
——沃爾特·默奇，好萊塢著名音響設(shè)計(jì)師、剪輯師
米歇爾·希翁是法國(guó)一流電影理論家，在聲音研究方面頗有建樹(shù)……我沒(méi)有看到有人能像他這樣，在這個(gè)領(lǐng)域出版如此多著作，而且它們的質(zhì)量都非常高。
——阿蘭·威廉姆斯，美國(guó)羅格斯大學(xué)教授
作者簡(jiǎn)介：
米歇爾·希翁（Michel Chion），法國(guó)聲音理論家，具體音樂(lè)作曲家，電影研究學(xué)者，影評(píng)人。他是巴黎第三大學(xué)電影與視聽(tīng)研究院（IRCAV）的客座教授，同時(shí)在歐洲多家機(jī)構(gòu)講學(xué)。作為實(shí)踐者，他曾加入音樂(lè)研究小組，并因其視聽(tīng)作品獲得唱片大獎(jiǎng)以及洛迦諾城市大獎(jiǎng)（Grand Prix de la Ville de Locarno）。希翁出版過(guò)關(guān)于音樂(lè)與電影意象解析的著作十余部，如《聲音》《電影：聲音的藝術(shù)》等，曾獲得（批評(píng)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的）最佳電影圖書獎(jiǎng)。
黃英俠，北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，曾任北京電影學(xué)院錄音系主任，現(xiàn)為北京電影學(xué)院研究部主任。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、聲音專業(yè)委員會(huì)副主任。著有《5.1路立體聲影視錄音操作》（中國(guó)電影出版社，2001），譯有《放低話筒桿：電影聲音批評(píng)》（中國(guó)電影出版社，2013）。曾經(jīng)作為錄音師參與創(chuàng)作電影《大閱兵》《喋血黑谷》《候補(bǔ)隊(duì)員》等。
目錄：
致中國(guó)讀者
推薦序 拜訪聲音女王 沃爾特?默奇
前言
第一部分視聽(tīng)合約
第1章 投射于影像之上的聲音
第2章 三種聆聽(tīng)模式
第3章 點(diǎn)與線：視聽(tīng)關(guān)系的縱橫視角
第4章 視聽(tīng)場(chǎng)景
第5章 真實(shí)的和再現(xiàn)的
第6章 視聽(tīng)幻象
第二部分超越聲音和影像
第7章 “名副其實(shí)”的有聲電影
第8章 電視，視頻藝術(shù)，音樂(lè)視頻
第9章 實(shí)現(xiàn)“聲音—語(yǔ)言—影像”的詩(shī)學(xué)
第10章 視聽(tīng)分析導(dǎo)論
附錄：100個(gè)概念
人名對(duì)照表
片名對(duì)照表
參考文獻(xiàn)
出版后記
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