在《弗蘭克之后的攝影》中，《紐約時報》的撰稿人、前圖片編輯菲利普·蓋夫特以一個關(guān)鍵的歷史時刻——羅伯特·弗蘭克創(chuàng)作于 20 世紀(jì) 50 年代的影響深遠(yuǎn)的作品——作為出發(fā)點，為我們?nèi)嬲宫F(xiàn)了當(dāng)代攝影的面貌。蓋夫特以不同類型的作品和實踐模式作為線索追溯了攝影這種媒介的發(fā)展歷史，他認(rèn)為自弗蘭克之后的攝影發(fā)展出現(xiàn)了一種矛盾的自我意識。雖然攝影圖像讓我們能夠更為清楚地意識到周圍的世界，但是對于自身不斷地再現(xiàn)卻瓦解著我們自然狀態(tài)下的無知。
蓋夫特從羅伯特·弗蘭克在《美國人》中以粗顆粒、即時性對傳統(tǒng)攝影的客觀性的挑戰(zhàn)開始談起。接下來探討了在 “擺布的紀(jì)錄”其拍攝方式的演變過程中“紀(jì)實”攝影的真實性所面臨的挑戰(zhàn)。除此以外，本書中其他討論話題還包括新聞攝影、肖像攝影、收藏家的影響，以及市場對于藝術(shù)創(chuàng)作的影響，比如巨幅尺寸照片的盛行。弗蘭克對于諸多藝術(shù)家的影響不著痕跡地貫穿全書始終，從李·弗里德蘭德和南·戈爾丁到斯蒂芬·肖爾和梁思聰。 作者簡介
本書中收錄的文章部分是菲利普·蓋夫特專為此次出版撰寫的，部分來自他為《紐約時報》以及其他出版物撰寫的批評性文章，展覽、書籍評論，甚至訃告。
蓋夫特曾在《紐約時報》工作超過 15 年，曾經(jīng)擔(dān)任的職務(wù)包括頭版圖片編輯和文化版塊的資深圖片編輯。蓋夫特早年曾在《財富》雜志擔(dān)任圖片編輯，在光圈出版社擔(dān)任助理編輯。2010 年，他擔(dān)任制片人制作了屢獲殊榮的紀(jì)錄片《我們都為比爾著盛裝》（Bill Cunningham New York ）。他曾獲蓋蒂研究中心的博物館駐留獎金，現(xiàn)在，他定期發(fā)表有關(guān)攝影的文章，并且正在撰寫策展人、收藏家山姆·瓦格斯塔夫的傳記。
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