收藏藝術(shù)史上的作品需要學識，收藏當代藝術(shù)的作品則需要方式。依我所見，在當代藝術(shù)這部分藏品中，泰康收藏的價值不僅僅在于作品本身，雖然就作品本身而言，也可印證出當代藝術(shù)界基本形成的定評，而對于今日藝術(shù)收藏來說，或?qū)τ谠u價泰康收藏的價值而言，這些作品得以入藏泰康的方式是更有價值的。在過去十年的時間里，中國藝術(shù)生態(tài)業(yè)已發(fā)生了極大的變化，當代藝術(shù)資源幾近成為群雄四起、資本控制的“新金山”。在這種情形下，泰康是既不喧囂張揚，也不浮夸表現(xiàn)的，她以泰康空間為平臺，嚴謹?shù)赝ㄟ^舉辦學術(shù)展覽推廣藝術(shù)新作，通過資助青年藝術(shù)家實現(xiàn)藝術(shù)想法積累藏品，可以說，走出了一條可以稱為泰康模式的道路。模式不乏創(chuàng)新，堅守則是考驗。泰康空間從長安街到798、從798到草場地，一向秉承著自己的理念，采用自己的方式。我曾經(jīng)不少次參觀泰康空間舉辦的展覽，在那些展覽中看到藝術(shù)家得以充分地展示自己的藝術(shù)理念。在藝術(shù)潮流風云涌動、泥沙俱下的景況中，泰康空間舉辦的展覽堅守了學術(shù)的純粹性，由此，我贊佩唐聽這位策展人兼管理者所做的工作，她在學術(shù)思考上體現(xiàn)出敏感與縝密相結(jié)合的品質(zhì)，以規(guī)范的操作和從容的心態(tài)建立起專業(yè)信譽，展示了泰康收藏于濤波浪頭淡定的風格。
|
