總有一本書，對你的人生產(chǎn)生了一定的影響。或讓你醍醐灌頂不再迷茫，或讓你跳出思維的框架......書單君從眾多書友的推薦中，精選了20本，其中有人文社科類、文學(xué)小說、隨筆雜文等，希望對你有幫助。
你想要什么類型的書單？可以后臺留言哦！
1
《烏合之眾》
作者：古斯塔夫·勒龐
標(biāo)簽：社會心理 人文
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書中極為精致地描述了集體心態(tài)，對人們理解集體行為的作用以及對社會心理學(xué)的思考發(fā)揮了巨大影響。
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多年前讀過，現(xiàn)在再讀，發(fā)現(xiàn)里面的字字句句原來都滲進了自己的思路。極富蠱惑性的書�？赐瓯阃坏簟怪咖研究院長長
2
《理解媒介》
作者：馬歇爾·麥克盧漢
標(biāo)簽：媒介 傳播學(xué)
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本書是一部媒介文化研究的經(jīng)典著作。作者認(rèn)為，電話、電報、廣播、電視等電子媒介的廣泛使用，塑造了一個新的文化形態(tài)和傳播方式。通過對不同媒介的比較，以及與種種文化現(xiàn)象的關(guān)聯(lián)，作者勾畫了一種電子媒介文化社會的圖景，并對其發(fā)展趨向作出了某些預(yù)言。
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教會我從傳播學(xué)看這個世界是如此奇妙。@捌朵
3
《槍炮、病菌與鋼鐵》
作者： 賈雷德·戴蒙德
標(biāo)簽：社會學(xué)
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在這部開創(chuàng)性的著作中，演化生物學(xué)家賈雷德.戴蒙德揭示了事實上有助于形成歷史最廣泛模式的環(huán)境因素，從而以震撼人心的力量摧毀了以種族主義為基礎(chǔ)的人類史理論。
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邏輯極其縝密，看一本書就像說一句話那么簡單易懂。內(nèi)容有趣，論證了我最感興趣的問題之一。讀完之后特別想當(dāng)一個科學(xué)家。@waking王小心
4
《娛樂至死》
作者：尼爾·波茲曼
標(biāo)簽：傳媒 社會
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本書對20世紀(jì)后半葉美國文化中最重大變化的探究和哀悼：印刷術(shù)時代步入沒落，而電視時代蒸蒸日上；電視改變了公眾話語的內(nèi)容和意義；政治、宗教、教育和任何其他公共事務(wù)領(lǐng)域的內(nèi)容，都不可避免的被電視的表達方式重新定義。電視的一般表達方式是娛樂。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息。
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很深刻，電視最主要的還是娛樂性，不要試圖利用電視作為學(xué)習(xí)成長的工具!少看電視，報紙，多看書！@零度。領(lǐng)悟
5
《世界是平的》
作者：托馬斯·弗里德曼
標(biāo)簽：全球化 經(jīng)濟學(xué)
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托馬斯·弗里德曼揭開了籠罩在這個世界上的神秘面紗，深入淺出地講述復(fù)雜的外交政策和經(jīng)濟問題，為讀者們釋疑解惑。他解釋到，世界的平坦化趨勢是如何在21世紀(jì)初發(fā)生的？這個趨勢對于國家、公司、社會和個人而言意味著什么？《世界是平的》及時地就全球化中的這些問題——全球化取得的成功和其面臨的挑戰(zhàn)——進行了分析。
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在美國生活了三年，這本書解答了很多我困惑的生活現(xiàn)象，比如客服為什么總是口音濃重的印度人。同時學(xué)習(xí)新興專業(yè)的人，眼看著這個專業(yè)起步到全球化慢慢發(fā)展。非常符合書里的理論。@s
6
《寬容》
作者：房龍
標(biāo)簽：哲學(xué) 思想
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是一部描寫人類思想發(fā)展史、暢銷近百年的通俗歷史讀本，是關(guān)于寬容和自由思想的人文主義經(jīng)典之作。
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小時候從父親的書櫥里翻出來的，是挺早的三聯(lián)版，黃色封皮簡單得一塌糊涂。時至今日，我還是覺得，《寬容》就應(yīng)該是那簡單到老土的封面。雖然這和房龍的氣質(zhì)相去太遠(yuǎn)了，嘿嘿。 今天和朋友聊到信仰，才發(fā)覺，《寬容》是我小時讀的第一本歷史書。從此那種懷疑精神就深深地影響了我，對信仰這種東西有了相當(dāng)?shù)牡钟|心理。@小車
7
《自私的基因》
作者：里查德·道金斯
標(biāo)簽：進化論
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我們從哪里來，又將到哪里去。生命有何意義，我們該如何認(rèn)知自己？《自私的基因》充滿想象力。任何生物，包括我們自己，都只是求生的機器。這本書是實實在在的認(rèn)知科學(xué)，復(fù)制、變異和淘汰簡單的三種機制可以演變出所有大千世界生命現(xiàn)象里的林林總總。
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看過《自私的基因》，然后對面走過來一個人，我只看到一大團基因在操控著那肉球朝我這邊移動過來。@feifei
8
《影響力》
作者：羅伯特·西奧迪尼
標(biāo)簽：社會心理
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本書為我們解釋了為什么有些人極具說服力，而我們總是容易上當(dāng)受騙。隱藏在沖動地順從他人行為背后的6大心理秘笈，正是這一切的根源。那些勸說高手們，總是熟練地運用它們，讓我們就范。
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這本書最大的好處就是讓你不被他人影響。 尤其是社會認(rèn)同理論。@hoterran
9
《世界盡頭與冷酷仙境》
作者：村上春樹
標(biāo)簽：小說 哲理
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本書是日本小說家村上春樹最典型的平行線長篇小說，一條描寫“冷酷仙境”，兩大黑社會組織爭奪一名老科學(xué)家發(fā)明的控制人腦的裝置，男主人公與老科學(xué)家及其孫女經(jīng)過驚心動魄的遁逃才擺脫危險，一條描寫“世界盡頭”，那是個與世隔絕的村落，居民沒有心，沒有目標(biāo)，生活在死水一潭之中，兩條線到書末也沒有交匯。作者試圖通過這樣的對比，表達現(xiàn)代人在人生選擇上的困惑。
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在解讀哲學(xué)的本我與自我命題中，村上用了極致的想像力與具象來表達，并給出了他的態(tài)度“我是作為我自身而存在”，太精彩了。我到最后真后悔自己讀得太快了。@桔子字字
10
《局外人》
作者：阿爾貝·加繆
標(biāo)簽：小說 存在主義
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該書以一種客觀記錄式的“零度風(fēng)格”，粗線條地描述了主人公默爾索在荒繆的世界中經(jīng)歷的種種荒繆的事，以及自身的荒誕體驗。從參加母親的葬禮到偶然成了殺人犯，再到被判處死刑，默爾索似乎對一切都無動于衷，冷漠的理性的而又非理性的存在著，他像一個象征性的符號，代表了一種普遍的存在，又像是一個血紅色的燈塔，具有高度的警示性。然而局外人現(xiàn)象的產(chǎn)生無疑是由這個世界本身所孕育的，默爾索的存在有其深刻的外部原因。
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重讀《局外人》，我印象最深的是這一句“人生在世，永遠(yuǎn)也不該演戲作假” �？上覀兊纳鐣莻�大劇場，這便是默爾索的悲劇所在。@風(fēng)撼斜陽
11
《質(zhì)數(shù)的孤獨》
作者：保羅·喬爾達諾
標(biāo)簽：小說 情感
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馬蒂亞是一個年輕的數(shù)學(xué)天才，他相信自己是質(zhì)數(shù)中的一個，而中學(xué)同學(xué)愛麗絲正是他的孿生質(zhì)數(shù)。他們都有痛苦的過往，同樣孤獨，同樣無法拉近和其他人之間的距離。從少年到成年，他們的生命不斷交叉，努力消除存在于彼此間障礙，相互影響又彼此分離，就像孿生質(zhì)數(shù)，彼此相近卻永遠(yuǎn)無法靠近。
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“猶如鋒利的刀片，閱讀的過程就像是撫摸刀刃的過程，而且是用神經(jīng)和情感去撫摸，然后發(fā)現(xiàn)自己的神經(jīng)和情感上留下了永久的劃痕。“余華在給伊恩麥克尤恩譯本序中如此說道，本書給人的感覺亦然。@白大少爺
12
《德米安》
作者：赫爾曼·黑塞
標(biāo)簽：小說 心理
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出生并成長于“光明世界”的辛克萊，偶然發(fā)現(xiàn)截然不同的“另一個世界”，那里的紛亂和黑暗，使他焦慮困惑，并陷入謊言帶來的災(zāi)難之中。這時，一個名叫德米安的少年出現(xiàn)了，將他帶出沼澤地，從此他開始走向孤獨尋找自我的征途。之后的若干年，“德米安”以不同的身份面目出現(xiàn)，在他每一次孤獨尋找、艱難抉擇的時候，成為他的引路人。
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這是一本神秘卻真實有理的書。想起年少時自己也經(jīng)歷的彷徨自省的過程，誠實聽循內(nèi)心的聲音尋找自我應(yīng)該是個一生持續(xù)的過程。我不知道是否每個人都經(jīng)歷過這個階段最后是否又是真的認(rèn)識了自己，但這應(yīng)該才能稱為真正的成長吧，辛克萊可代表每個曾迷惑的少年。全書最喜歡的在后半部，特別是“雅各與天使的摔角”一章，句句擊中。@YVE
13
《城堡》
作者：卡夫卡
標(biāo)簽：現(xiàn)代主義 晦澀
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主人公K應(yīng)聘來城堡當(dāng)土地測量員，他經(jīng)過長途跋涉，穿過許多雪路后，終于在半夜抵達城堡管轄下的一個窮村落。在村落的招待所，筋疲力盡的K遇到了形形色色的人，它們都是掙扎在社會底層的平民。城堡雖近在咫尺，但他費盡周折，為此不惜勾引城堡官員克拉姆的情婦，卻怎么也進不去。K奔波得筋疲力竭，至死也未能進入城堡。
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卡夫卡的書讀著難過的原因是因為你在和自我拉扯。@Elvely
14
《不朽》
作者：米蘭·昆德拉
標(biāo)簽：小說 哲學(xué)
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主人公阿涅絲，因為受到往事回憶的長久糾纏，陷于人生存在的無可奈何狀態(tài)當(dāng)中。故事通過一個在游泳池畔向游泳教練做手勢打招呼的一個場景開始，精煉地體現(xiàn)了昆德拉的高妙小說藝術(shù)創(chuàng)造力。
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看的時候就有一種不知始末，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的感覺，只有不停的往下看，才會發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)的中心就是阿涅絲。不像小說反而像一幅畫，畫滿了各種關(guān)系的人，讓人看見愛，看見性，看見哲學(xué)，最后看見最明晰的自己，不光光是小說更是對內(nèi)心的一場探索。@`2H·莫非鹿。
15
《月亮和六便士》
作者：毛姆
標(biāo)簽：小說 哲理
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主人公原是位證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后突然響應(yīng)內(nèi)心的呼喚，舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。毛姆在小說中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用。
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拂去人世間沉重的灰塵，拋開人性中無意義的枷鎖，我靈魂深處傾瀉而出的感動讓我久久不能睡去。@許佩佩
16
《活著》
作者：余華
標(biāo)簽：小說 人生
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講述了在大時代背景下，隨著內(nèi)戰(zhàn)、三反五反，大躍進，文化大革命等社會變革，徐福貴的人生和家庭不斷經(jīng)受著苦難，到了最后所有親人都先后離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。
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讓人默默流淚的小說，這本小說用一個人的苦難闡述一個道理：活下去就是人生的意義。@明月樓
17
《兄弟》
作者：余華
標(biāo)簽：長篇小說 思考
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《兄弟》分上、下兩部，講述了江南小鎮(zhèn)兩兄弟李光頭和宋鋼，重新組合成的家庭在文革劫難中的崩潰過程。這是兩個時代相遇以后出生的小說，前一個是文革中的故事，那是一個精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈的時代，似歐洲的中世紀(jì)。后一個是故事，那是一個倫理顛覆、浮躁縱欲和眾生萬象的時代，更甚于今天的歐洲。
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余華所有作品里最讓我震撼的一部�；恼Q夸張的情節(jié)冷酷地諷刺著中國人民四十年間對物質(zhì)和精神追求的變化，卻又不乏對百姓間真摯愛情、親情與兄弟情誼的贊美。在長大并意識到所有小說與影視作品都是虛構(gòu)之后，已經(jīng)很少有作品能真正地打動我，很少有作品能讓我為虛構(gòu)的人物的悲慘命運扼腕嘆息了。@林庸俗
18
《圍城》
作者：錢鐘書
標(biāo)簽：小說 經(jīng)典
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中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨特的諷刺小說。被譽為“新儒林外史”。小說塑造了抗戰(zhàn)開初一類知識分子的群像，生動反映了在國家特定時期，特殊人群的行為操守、以及困惑。從另一個角度記述了當(dāng)時的情景、氛圍。
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妙哉妙哉！讀完圍城不得不佩服錢老的幽默智慧。比喻總是很精細(xì)很豐富很巧妙，對人物值得諷刺之處也捕捉得很好，常讀常新之感。@Nothing
19
《巨流河》
作者：齊邦媛
標(biāo)簽：小說 回憶錄
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這本書寫的是一個并未遠(yuǎn)去的時代，關(guān)于兩代人從巨流河到啞口海的故事。
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前半部調(diào)子極為沉痛，滿紙血淚斑斑；后半部則平淡綿長，偏于文教詩歌。正如全書所紀(jì)錄的生命歷程一般，大時代下的童年青春，讀來令人投入，同感同悲。 在臺灣的中老年，是波瀾不驚的風(fēng)景，慢慢品味。有生命的脈搏和呼吸的書。@novich
20
《一只特立獨行的豬》
作者：王小波
標(biāo)簽：隨筆雜文
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《一只特立獨行的豬》里除了思想文化雜文，還有王小波給其他書寫的序言與跋語。其中涉及知識分子的處境及思考，包括從日常生活中發(fā)掘出來的各種真知灼見，還包括對社會科學(xué)研究的評論、創(chuàng)作談和文論和少量的書評等。
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王小波的特點是能用最簡單的話說出最深刻的道理，而且預(yù)言大多成真。他的雜文比小說更好。@余允難
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