這部集子共29論，是他自上個世紀80年代以來研究明清戲曲的論文匯編。盡管我對萬曙同志的治學(xué)情況比較熟悉，但這些論文有的我讀過，有的尚未讀過。現(xiàn)在，作者把它們匯集在一起，不僅讓我更全面地了解到他對明清戲曲做了哪些研究，也讓我感覺到他對明清戲曲研究很有廣度和深度。作者將它們分為“曲家考論”、“曲史求證”、“曲論探勝”三編，表明這些論文各有側(cè)重點。但在我看來，每篇論文都有作者的獨特之見，或者在材料上有新的發(fā)現(xiàn)，或者在觀點上提出自己新的思考。這里，難以對每篇論文一一作出評價，僅就本書總體的學(xué)術(shù)價值談點自己的看法。
明清戲曲的歷史長達700多年，其內(nèi)容之豐富，是任何學(xué)者都不能盡究的。每個學(xué)者也只能根據(jù)自己的學(xué)術(shù)旨趣和積累，開發(fā)其中的一些問題。萬曙同志的這些論文在選題上大體有兩類：一是有關(guān)明清戲曲的名家名作和若干重要問題的探討，例如對沈璟的重新評價，對李漁戲劇理論體系的總結(jié)，對《牡丹亭》、《桃花扇》、《長生殿》思想和藝術(shù)的評論，以及對明代戲曲流派、明代戲曲評點、明清時期戲曲本體觀的演變諸問題的梳理等，都豐富了對明清戲曲文學(xué)、戲曲理論、戲曲發(fā)展史的認識。二是有關(guān)安徽戲曲作家作品以及戲曲文化的研究，因為作者身處安徽，有著鄉(xiāng)邦感情和地理優(yōu)勢，所以，對朱權(quán)、鄭之珍、汪道昆、梅鼎祚、汪廷訥、方成培等安徽籍的戲曲作家，均有考論，對青陽腔、“滾調(diào)”、明清徽州的演劇活動，以及明清兩代的包公戲，也都進行了深入的考察和論述，豐富了這些論題的研究價值。
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