《上海戲劇學院規(guī)劃建設教材：充滿符號的戲劇空間》的“貫穿行動”正在于此。在當時，反對“寫實主義一統(tǒng)天下”最有力的武器無疑是中國的傳統(tǒng)美學�！渡虾騽W院規(guī)劃建設教材：充滿符號的戲劇空間》的“意境”、“虛與實”、“假定性”、“寫意性”諸篇就是由此而來的。隨著改革開放的不斷深入，借鑒西方舞臺設計的理念和經(jīng)驗也成為不可避免的趨勢，書中的“舞臺美術的樣式”、“探索演出的空間結構”、“當代西方舞臺設計的革新”、“活動與光的戲劇”諸篇就是這一趨勢的產(chǎn)物。不過，作者并不滿足于發(fā)揚中國的美學傳統(tǒng)和借鑒西方舞臺設計的經(jīng)驗，由于舞臺設計理論的貧乏，作者嘗試在深層次上探索建構舞臺設計的理論模式�！拔枧_設計的功能”就是這一嘗試的起步。以后，它演變?yōu)閷Ｖ堕喿x空間——舞臺設計美學》（2002年）。發(fā)揚中國的美學傳統(tǒng)、借鑒西方舞臺設計的經(jīng)驗，建構有獨創(chuàng)性的、系統(tǒng)的舞臺設計的理論框架，這就是作者幾乎耗去自己一生的學術路徑。
作者簡介：
胡妙勝。1936年生于上海。教授、國家級有突出貢獻的專家。1957年畢業(yè)于上海戲劇學院并留校任教至今。著作有：《舞臺設計ABC》（2011）、《戲劇與符號》（2008）、《閱讀空間——舞臺設計美學》（2002上海高校優(yōu)秀教材一等獎）、《當代西方舞臺設計的革新》（1997文化部文化藝術優(yōu)秀成果獎二等獎）、《戲劇演出符號學導引》（1989）、《充滿符號的戲劇空間》（1985北京版、2001臺北版，文化部優(yōu)秀教材二等獎），舞臺設計的代表作有：《雷雨》、《泰特斯-安得洛尼克斯》、《亨利四世》、《清官外史》等。曾數(shù)度參展四年一次的布拉格國際舞臺美術展。擅長水粉風景畫，出版有《胡妙勝》畫集（2005）。目錄：
序
三版序
充滿符號的戲劇空間
——舞臺設計的功能
舞臺美術的意境
舞臺美術的虛與實
舞臺美術的假定性
舞臺美術的寫意性
舞臺美術的樣式
探索演出的空間結構
活動與光的戲劇
當代西方舞臺設計的革新
中國傳統(tǒng)戲曲舞臺與現(xiàn)代西方舞臺設計
附錄：
戲劇幻覺辨析序
三版序
充滿符號的戲劇空間
——舞臺設計的功能
舞臺美術的意境
舞臺美術的虛與實
舞臺美術的假定性
舞臺美術的寫意性
舞臺美術的樣式
探索演出的空間結構
活動與光的戲劇
當代西方舞臺設計的革新
中國傳統(tǒng)戲曲舞臺與現(xiàn)代西方舞臺設計
附錄：
戲劇幻覺辨析
假定性、“跳板”、“霸權”
寫意戲劇觀的意義和特征
后記
二版后記“古今之成大事業(yè)，大學問者，必經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路�！说谝痪骋�。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。’此第二境也。‘眾里尋他千百度，回頭驀見（引者按：當作”驀然回首“），那人正（引者按：當作”卻“）在，燈光闌珊處。’此第三境也�！�
這場景令人玩味的正是從視覺形象上表現(xiàn)了“成大學問者”這一可貴的精神境界。
這一景的意蘊存在于小小頂樓與無垠夜空的對照之中。在舞臺上我們看到的是上海舊式花園樓房的頂樓，俗稱假三層房間的就是。它的結構是由拱形屋頂?shù)男泵嫠鶝Q定的。房間又小又矮，窗戶從屋面上開出去。窗外又聯(lián)結著一片紅瓦屋頂，增強了人們對樓房頂部的聯(lián)想。小剛、阿祥就是從屋頂上爬窗人室去偷書的。這個帶炯囪的拱形的頂樓只占了舞臺畫面不大的部分。畫面的大部分則是一片廣闊無限的天空。皎潔、深邃、寬廣的夜空使人聯(lián)想到無限的宏觀世界。從居住條件來看，王茂森被擠在頂樓的狹小的空間中。但是從畫面的境界來看，這位科學工作者站在最高處。他似乎站在高山之頂，上接蒼穹，面前展開著無限廣闊的天地。這就是王茂森自己所說的“另外一個世界”。登高望遠，小頂樓與大宇宙的對比表現(xiàn)了“獨上高樓，望盡天涯路”的意境。
從室內(nèi)來看，布景形象又給我們展示了王國維所說的第二種境界。這間帶拱頂?shù)男怯终职�。左邊臨窗處有一書桌。右邊臨窗處置一單人床。正面墻有門和靠墻的書架。屋內(nèi)顯得凌亂。被子也沒有疊。地上到處堆著書籍和手稿。一個科學工作者就是在這種條件下埋頭書桌，抱病工作，日以繼夜地探索自然的奧秘。這樣的形象不是表現(xiàn)了“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的精神境界嗎？
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