筆記在卡內(nèi)蒂的整體寫(xiě)作中占有重要地位，已出版的德語(yǔ)版《卡內(nèi)蒂全集》中有兩大卷都是筆記（還有大量未出版的）。這些筆記文字既是非常私人性的內(nèi)心呼告，又具有鮮明的時(shí)代特征，承襲著德語(yǔ)文學(xué)中包括卡夫卡在內(nèi)的文體傳統(tǒng)，是兼具文學(xué)性和思想性的作品，也為卡內(nèi)蒂的創(chuàng)作生涯和多元寫(xiě)作風(fēng)格提供了詳盡的旁注�！∽�1930年首次閱讀到卡夫卡，至1994年去世，卡內(nèi)蒂寫(xiě)下了大量關(guān)于卡夫卡的筆記和文章。這些筆記與《卡內(nèi)蒂全集》中已出版的筆記如《人的疆域》等并不重疊，是由本書(shū)編者從卡內(nèi)蒂的遺稿中另行整理的。 全書(shū)的核心內(nèi)容是卡內(nèi)蒂1967—1968年關(guān)于卡夫卡致菲利斯書(shū)信的研究，包括一篇名為“另一種審判”的長(zhǎng)文和與此文寫(xiě)作同時(shí)期的大量筆記。這一時(shí)期也是卡內(nèi)蒂與他后來(lái)的第二任妻子赫拉·布紹爾感情日深、交往密切的時(shí)段。他以卡夫卡對(duì)待女性、愛(ài)情、婚姻和寫(xiě)作的態(tài)度為參照系，剖析著自己與卡夫卡的不同之處，在一種令他時(shí)時(shí)感到愧疚的“差距”中完成了對(duì)卡夫卡的深刻解讀；這種解讀是偉大作家之間的心靈相通，是其他任何文學(xué)批評(píng)所無(wú)法取代的。 1981年，卡內(nèi)蒂因“廣闊的視野、豐富的思想和藝術(shù)力量”獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在獲獎(jiǎng)演說(shuō)中卡內(nèi)蒂說(shuō)：“弗蘭茨·卡夫卡，他有著把自己化作無(wú)足輕重的小人物的本領(lǐng)，并且使自己擺脫權(quán)力的束縛。我要向他學(xué)習(xí)一輩子，這是至為必要的�！痹谕瑫r(shí)期的筆記中他寫(xiě)道：“又過(guò)了四十年，我陪同他（卡夫卡）去了斯德哥爾摩：當(dāng)著全世界的面，我給他頒獎(jiǎng)，在一個(gè)也許并不適合他的場(chǎng)合�！�
1924年，寂寂無(wú)名的卡夫卡在41歲時(shí)早逝。1930年冬天，創(chuàng)作《迷惘》期間的卡內(nèi)蒂在維也納的書(shū)店看到卡夫卡的《變形記》和《饑餓藝術(shù)家》，這是他*早閱讀到卡夫卡。從此開(kāi)始了他和卡夫卡之間持續(xù)一生的聯(lián)結(jié)。這種聯(lián)結(jié)所產(chǎn)生的軌跡包括大量筆記和研究文章，時(shí)間跨度從1946年直至1994年，如今完整體現(xiàn)在本書(shū)中。這些筆記和文章堪稱(chēng)卡內(nèi)蒂關(guān)于卡夫卡和自己的另一種審判。這場(chǎng)曠日持久的“審判”顯然是雙向的，既是比較、審視，也是內(nèi)省和獨(dú)白；是卡內(nèi)蒂與卡夫卡這位“殘酷伙伴的對(duì)話(huà)”，也是20世紀(jì)兩大德語(yǔ)作家之間的傳承，完整呈現(xiàn)了一位在卡夫卡影響下成就自我的獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家的精神旅程。
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