王生沉睡已經(jīng)整整五年，屬于俗話說“沒藥醫(yī)”的病人。大約在五年前的一天傍晚，王生從藝術(shù)工場回到家，對母親說了一句：“你看天邊的云，有時像馬，有時像人，我從來沒有見過它這樣明顯”。然后他就爬到床上，一睡不起。五年以來，他間歇式的嗜睡有時長達(dá)數(shù)月，有時短至幾天。醒來的時候他可能會說上幾句話，諸如“我沒睡那么久。。。。我想喝碗粥”之類的話。但他始終不是清醒的。無論睡多久，他都堅(jiān)持自己只睡了一夜。除了靠營養(yǎng)液維持，遇上醒來比較清醒的時候，他甚至能在別人的扶持下喝上幾口母親喂的肉湯，然后又沉沉睡去。在王城，據(jù)統(tǒng)計(jì)目前被診斷為植物人的病人比率相對其他城市并沒有更高的數(shù)據(jù)支持，而王生顯然不能算是植物人，除了日漸消瘦，他還能說話，只是話越來越少，沉睡的時間越來越多。五年來王生的母親求醫(yī)問藥吃盡了苦頭，拖著兒子沉重的身軀走遍大江南北卻一無所獲。沒有足夠的醫(yī)學(xué)資料來確診王生的病，醫(yī)生于是變得謹(jǐn)慎而不敢下手，一律以“嗜睡癥”命之。這對一個病人是沒有任何意義的。在痛苦的尋醫(yī)問藥中，有時王生會在旅途中醒來，和母親聊上幾句，讓母親的心稍得安慰。但一回家，他又沉沉睡去。終于，母親放棄了治療。王生將終生與病榻為伴。
一件事如果過于獨(dú)異，就會引起猜測，不能把一切想象的產(chǎn)物都?xì)w于謠言，那只是人類對未知事物的一種探索。正如王生的病，連醫(yī)生都沒有辦法，就要允許人們議論和猜測，說不定哪天就想出一個好辦法來。作為一個藝術(shù)工場的藝術(shù)青年，王生搞過幾個沒有影響的行為藝術(shù)，比如撕碎一百本書、往寫著“崇高”字樣的瓦罐里撒尿這種粗淺的表演。像王生這樣沒有什么才華又喜歡藝術(shù)的年輕人在藝術(shù)工場呆著是個悲劇，除了在抗議商人拆遷藝術(shù)工場的活動中和施工隊(duì)打架，王生沒有值得夸耀的事跡�；蛘哒f在五年前夏天的那一次和施工隊(duì)打架，是王生最有知名度的一次行為藝術(shù)，如果可以叫它行為藝術(shù)的話：那天他掄圓了臂膊，和施工隊(duì)打成一團(tuán)，但他根本不是對手，頭上被他們用一塊瓦當(dāng)敲了一下，王生就倒在了地上。三天后，王生開始嗜睡。藝術(shù)工場的場長、著名藝術(shù)家孫大圣后來以此為題做了一個行為藝術(shù)叫“沉睡或醒來”，使王生開始為人所知。實(shí)際上知情人都明白：王生和這些事根本沒有關(guān)糸，他因?yàn)橥锨贩孔庖呀?jīng)被孫大圣趕出了藝術(shù)工場，那天他只是路過，閑得蛋疼就參加了圍毆。他的嗜睡跟圍毆事件沒有半毛關(guān)糸。事件過后的第二天晚上，王生還和朋友喝酒，策劃要去燒孫大圣的工作室，后來因?yàn)槭人Y發(fā)作沒有得逞。只有一件事是確定的：王生患上了嗜睡癥。
這個家族被拖入了深淵。對于一個已是下崗工人的母親，這個無所事事的兒子曾經(jīng)是個麻煩制造者，他打群架、泡女孩、吃搖頭丸和酒后駕車，給她帶來過沒完沒了的惡夢，現(xiàn)在他自己成了麻煩，在床上長睡不起。她為兒子花光了積蓄，開始管孫大圣要錢。理由是孫大圣發(fā)起了對施工隊(duì)的圍毆，拿王生當(dāng)炮灰，兒子被瓦當(dāng)敲成了傻瓜，他不能不管。孫大圣在他的行為藝術(shù)中這樣評價王生：“他的沉睡是最好的反抗”。但現(xiàn)在反抗者醒不過來了，而且需要錢。王生的母親認(rèn)定孫大圣在以王生為題的行為藝術(shù)中賺飽了錢，不能不給王生分點(diǎn)兒救命錢，王生至少是個好演員。但孫大圣堅(jiān)稱行為藝術(shù)都是虧本生意。目前，藝術(shù)只是反抗，尚未產(chǎn)生效益。索要治療費(fèi)一事終告擱淺。
現(xiàn)在，王生躺在床上，發(fā)出鼾聲。五年來他的鼾聲越來越均勻，越來越平靜。他的眼睛似閉非閉，有時仿佛在看著你，有時好像在遙望窗外的青色天空。這只是來看望他的朋友們的一種想象，他只是在睡覺而已。母親開始變賣家具，家里越來越空。她找施工隊(duì)討說法，母親拿著那塊沾著血的瓦當(dāng)站在施工隊(duì)長的簡易辦公室里，要求賠償。施工隊(duì)以沒有醫(yī)學(xué)證據(jù)證明王生的嗜睡癥和這塊瓦當(dāng)有何關(guān)聯(lián)拒絕了賠償要求。王生甚至沒有過影象醫(yī)學(xué)這一關(guān)：他沒有得到腦震蕩。也沒有足夠的人證來證明用瓦當(dāng)擊打王生的人一定是施工隊(duì)的人。所以，賠償化為泡影。既不是孫大圣的責(zé)任也不是施工隊(duì)的加害，王生只能自認(rèn)倒霉。他睡覺倒是一了百了，把所有痛苦扔給了母親。來看望王生的朋友們越來越少，因?yàn)樗麤]有醒來的跡象，或者說這種希望越來越渺茫。大家很忙，沒有時間和精力記住某個已經(jīng)失去意義的人或事。
作者簡介：
北村，本名康洪， 1965年9月16日生于中國福建省長汀縣，基督教教徒。北村的小說創(chuàng)作是從先鋒小說開始，是位帶有傳奇色彩的有名作家。 1981年---1985年：就讀廈門大學(xué)中文系，獲漢語言文學(xué)學(xué)士學(xué)位。
1985年8月從廈門大學(xué)畢業(yè)，任職福建省文聯(lián)《福建文學(xué)》編輯。
1986年：小說處女作《黑馬群》發(fā)表�！蹲髌放c爭鳴》選載，作品因?qū)懛ㄐ路f產(chǎn)生爭鳴。
1987年：小說《諧振》刊于《人民文學(xué)》1-2月合刊號，非常有力地揭示了秩序井然的生活是如何推動,產(chǎn)生廣泛影響。
從1988年開始，發(fā)表《逃亡者說》等一糸列“者說”系列小說，計(jì)有：1990年：《劫持者說》，1991年：《披甲者說》，1991年：《陳守存冗長的一天》，《歸鄉(xiāng)者說》1992年：《聒噪者說》。這個系列的小說使北村躋身于中國先鋒小說家的行列，被譽(yù)為中國先鋒文學(xué)的代表作家之一，受到批評界廣泛關(guān)注。
1992年北村個人創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，從先鋒小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)向關(guān)注人的靈魂、人性和終極價值的探索，發(fā)表了第二糸列的小說高潮，計(jì)有：1993年出版的長篇小說《施洗的河》、《武則天》，小說《瑪卓的愛情》、《孫權(quán)的故事》、《水土不服》、《最后的藝術(shù)家》、《傷逝》等。在文壇引起強(qiáng)烈反響，以“神性寫作”成為小說界的一個獨(dú)特現(xiàn)象。
從1999年開始，北村進(jìn)入第三個階段的寫作，即描繪人在追求終極價值時的心靈過程和人性困難。計(jì)有長篇小說《老木的琴》，本篇獲得該年度中國小說排行榜上榜小說。還有小說《周漁的喊叫》、《長征》、《公民凱恩》等。小說《周漁的喊叫》引起關(guān)注，被拍攝為電影《周漁的火車》，成為當(dāng)年的中國影壇大片。
從2003年開始，北村進(jìn)入第四個階段的寫作 ，其作品開始以理想主義和正面價值為創(chuàng)作目標(biāo)，計(jì)有長篇小說《望著你》、《玻璃》、《憤怒》和《發(fā)燒》等，至此，北村的創(chuàng)作以長篇小說為主，進(jìn)入真正的黃金期，創(chuàng)作力旺盛，創(chuàng)作量大大超越往年。2006年6月，出版《我和上帝有個約》（長江文藝出版社）。
北村入選中國小說五十強(qiáng)（1978---2000）優(yōu)秀作家。他的作品被譯成英文日文德文出版。小說集《周漁的火車》榮登中國年度文學(xué)類書銷售排行榜。
北村除了寫作小說之外，還創(chuàng)作了詩歌和影視作品，著有《北村詩集》，電影作品《周漁的火車》（改編自小說《周漁的喊叫》，與孫周和鞏俐合作）、《冬日之光》、《對影》，《武則天》（與張藝謀合作）；23集電視劇《臺灣海峽》（與張紹林合作），30集電視劇《風(fēng)雨滿映》（與雷獻(xiàn)禾合作），17集電視劇《城市獵人》（與吳子牛合作），此外還有姜文買斷的小說《強(qiáng)暴》即將拍攝成電影。
