《浪漫的黑炮》 作者張賢亮，張賢亮的作品一貫是以情動(dòng)人的,但是在這部《浪漫的黑炮》只是此前的那些作品，都以農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)為刀口，逐漸切入深剖。不可否認(rèn)的是:直到21世紀(jì)的今天，在我國的農(nóng)村與城市之間，其精神、物質(zhì)的差別也還相當(dāng)大。因此，在當(dāng)時(shí)，客觀存在于農(nóng)村的落后、封建、舊道德、舊意識(shí)都還比較顯而易見，《人生》等影片對(duì)它們的解剖相對(duì)說要順當(dāng)一些。而《黑炮事件》卻恰恰選擇了已經(jīng)擁有了現(xiàn)代文明的外衣包裝的大城市、現(xiàn)代化企業(yè)，影片從這里開了個(gè)新刀口，探測(cè)貌似潤(rùn)滑的表皮下究竟會(huì)有些什么？所以我們看到:在這新刀口下，隱藏著更為復(fù)雜、更為可怕的惡性腫瘤，剖析起來當(dāng)然會(huì)遇到更大的難度。但《黑炮事件》以其絕妙的技藝，出色地完成了任務(wù)。它通過“黑炮”這粒小棋子誘發(fā)的“大事件”；通過趙書信這位古怪人物的遭遇；通過周玉珍、武克功以“認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神”損失國家?guī)装偃f而在所不惜之態(tài)，通過幾個(gè)人匆匆地向前邁步而給人感覺卻是凝固不動(dòng)這種“行進(jìn)中的停頓”的鏡頭處理，讓我們清楚地看到:面對(duì)現(xiàn)代文明，趙書信正以他獨(dú)有的方式，默默地為社會(huì)作著積極的貢獻(xiàn):而周玉珍、武克功也以其獨(dú)占的地位與權(quán)勢(shì)，堂而皇之地生產(chǎn)著反作用力�？蓯赖氖�，他們自已還以為是在順應(yīng)時(shí)代的潮流。他們的愚頑遠(yuǎn)比《海灘》中的老鰻頭，《人生》中的德順爺，《野山》中的秋絨更具危害、更難轉(zhuǎn)變。這就是《黑炮事件》提出的一個(gè)嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)問題。
作者簡(jiǎn)介：
張賢亮，1936年12月生于南京，祖籍江蘇盱眙。早在50年代初讀中學(xué)時(shí)即開始文學(xué)創(chuàng)作，1955年從北京移民來寧夏，先當(dāng)農(nóng)民后任教員。1957年在“反右運(yùn)動(dòng)”中因發(fā)表詩歌《大風(fēng)歌》被劃為“右派分子”，押送農(nóng)場(chǎng)“勞動(dòng)改造” 長(zhǎng)達(dá)22年。1979年中共十一屆三中全會(huì)后平反恢復(fù)名譽(yù)，重新執(zhí)筆后創(chuàng)作小說、散文、評(píng)論、電影劇本，成為中國當(dāng)代重要作家之一，曾擔(dān)任寧夏文聯(lián)主席。
其代表作有：短篇小說《靈與肉》、《邢老漢和狗的故事》、《肖爾布拉克》、《初吻》等；中篇小說《河的子孫》、《龍種》、《土牢情話》、《無法蘇醒》、《早安朋友》、《浪漫的黑炮》、《綠化樹》、《青春期》、《一億六》等；長(zhǎng)篇小說《男人的風(fēng)格》、《男人的一半是女人》、《習(xí)慣死亡》、《我的菩提樹》《習(xí)慣死亡》以及長(zhǎng)篇文學(xué)性政論隨筆《小說中國》；散文集有《飛越歐羅巴》、《邊緣小品》、《小說編余》、《追求智慧》、《中國文人的另一種思路》等。曾三次獲得全國優(yōu)秀小說獎(jiǎng)（1980年的《靈與肉》、1983的《肖爾布拉克》、1984的《綠化樹》），多次獲得全國性文學(xué)刊物獎(jiǎng)，有9部小說改編成電影電視搬上銀幕（《牧馬人》、《黑炮事件》、《肖爾布拉克》、《龍種》、《異想天開》、《我們是世界》、《男人的風(fēng)格》、《老人與狗》、《河的子孫》）；作品譯成30種文字在世界各國發(fā)行，成為中國新時(shí)期以來的作家之一。
2014年9月27日，著名作家張賢亮因病醫(yī)治無效去世，享年78歲。
