這是另類影評，或者說，是詩性影評。作者惶惑、迷離、詩意的筆調(diào)，與電影一同舞蹈，像是影像與音樂的附麗，隨著電影劇情與情緒而游蕩出去的思緒之船上的文字飄帶。
在劉曉萍眼里，電影是現(xiàn)實的一部分，是比現(xiàn)實更真實的夢幻。作為觀眾的劉曉萍，就像電影的第三只鏡頭，橫在現(xiàn)實與銀幕之間，來回跟移。她這只鏡頭是雙向的，在融入電影世界的同時，也在不斷地摁著現(xiàn)實世界的自拍鍵，這種反轉(zhuǎn)的抽離，使得電影世界與現(xiàn)實世界，成了既相互分離又相互交疊的平行世界。
電影成了劉曉萍自身的夢境。
是的，作為一個電影觀眾，或影評寫作者，劉曉萍似乎顯得不夠?qū)Ｐ�，�?jīng)常走神，她始終將自我的鏡頭架在電影與現(xiàn)實的邊境線上不肯移開，她在介入的同時又在抽離，而抽離，卻又讓她成為了與電影角色并置的一部分。
走神，偏移，介入，抽離，從電影的現(xiàn)實走向生活的夢境，在這些電影文字中經(jīng)常出現(xiàn)。顯然，劉曉萍本無興致將或...(展開全部)這是另類影評，或者說，是詩性影評。作者惶惑、迷離、詩意的筆調(diào)，與電影一同舞蹈，像是影像與音樂的附麗，隨著電影劇情與情緒而游蕩出去的思緒之船上的文字飄帶。
在劉曉萍眼里，電影是現(xiàn)實的一部分，是比現(xiàn)實更真實的夢幻。作為觀眾的劉曉萍，就像電影的第三只鏡頭，橫在現(xiàn)實與銀幕之間，來回跟移。她這只鏡頭是雙向的，在融入電影世界的同時，也在不斷地摁著現(xiàn)實世界的自拍鍵，這種反轉(zhuǎn)的抽離，使得電影世界與現(xiàn)實世界，成了既相互分離又相互交疊的平行世界。
電影成了劉曉萍自身的夢境。
是的，作為一個電影觀眾，或影評寫作者，劉曉萍似乎顯得不夠?qū)Ｐ模?jīng)常走神，她始終將自我的鏡頭架在電影與現(xiàn)實的邊境線上不肯移開，她在介入的同時又在抽離，而抽離，卻又讓她成為了與電影角色并置的一部分。
走神，偏移，介入，抽離，從電影的現(xiàn)實走向生活的夢境，在這些電影文字中經(jīng)常出現(xiàn)。顯然，劉曉萍本無興致將或華麗或簡素的蒙太奇的故事在文字中再敘述一遍，那種電影導(dǎo)游手冊般的影評在報紙刊物上已經(jīng)登載得太多了。作為詩人，她不想成為一個被動的電影評述者，她要讓自己成為電影與現(xiàn)實之間的第三個鏡頭，一個游離的參與者，一個詩意的再創(chuàng)造者，使貌似影評的文字成為另外一種新的文本。
劉曉萍的這些電影文字，屬于另類影評。她不是一個坐在銀幕對面的冷靜的觀賞者，而是一個跟隨自己的夢的觀摩者。然而正是她的這種迷幻，走神，偏移，鏡頭的反轉(zhuǎn)，使這些文字有了別樣的風(fēng)味。
（馬休）
目錄：
目錄：
序：跟隨的夢境
——文/馬休
安娜與古甕
——《安娜，床上之島》（西班牙）
一抹灰，輕聲顫抖
——《睡美人之宅》（德國）
孤獨，總在最深處
——《冬天的心》（法國）
風(fēng)過薔薇，寂寞深重
——《茉莉花開》（中國）
蝴蝶的爻變
——《蝴蝶》（臺灣地區(qū)）
憂傷的相知
——《紅氣球》（法國）
目錄：
序：跟隨的夢境
——文/馬休
安娜與古甕
——《安娜，床上之島》（西班牙）
一抹灰，輕聲顫抖
——《睡美人之宅》（德國）
孤獨，總在最深處
——《冬天的心》（法國）
風(fēng)過薔薇，寂寞深重
——《茉莉花開》（中國）
蝴蝶的爻變
——《蝴蝶》（臺灣地區(qū)）
憂傷的相知
——《紅氣球》（法國）
迷幻藥和葬禮
——《超完美告別》（美國）
戛然而止
——《搏擊會》（美國）
在心靈的深海，有永遠(yuǎn)無法靠岸的舟筏
——《天涯何處覓知心》（美國）
尋找并不比喪失更清晰
——《變調(diào)》（中國）
且向行人致意
——《立春》（中國）
不可預(yù)測的命運的奇觀
——《意外的冬天》（德國）
當(dāng)我們用月輪的聲調(diào)講述時
——《在希爾維亞城中》（西班牙）
旅程，這旅程
——《生死朗讀》（美國）
那在天堂中回旋的漸慢曲
——《入殮師》（日本）
我們都不是饋贈者
——《白鬃野馬》（法國）
被瓦解的日常
——《寂靜無聲》（德國）
禁不住衰老，禁不住溫暖
——《艾瑪?shù)亩Y物》（德國）
沒有外在現(xiàn)實，只有人的意識
——《想飛的鋼琴少年》（德國）
那被敲碎的核桃，便是生活
——《天水圍的日與夜》（香港地區(qū)）
碎了，碎了
——《水缸》（伊朗）
奔波在人生之途，我們丟失了什么
——《何處是我朋友的家》（伊朗）
我醒了，下著雨
——《大河之戀》（美國）
如果它降臨，你只能接住
——《花落花開》（法國）
這衰竭，如此鋒利
——《男人與狗》（法國）
最微弱的閃光觸動黎明提前來臨
——《沉靜如�！罚ǚ▏�
人性、公正和自由
——《指揮家的抉擇》（匈牙利）
后來，一片坍塌之聲
——《后來》（法國）
秋的最末一日，風(fēng)將帶著我去
——《隨風(fēng)而逝》（伊朗）
自寂靜而來的火焰
——《郵差》（意大利）
我們永恒的追逐，只不過一個閃爍其辭的背影
——《父歸》（俄羅斯）
日常之中，總有嚴(yán)重時刻
——《愛在山的那一邊》、《生命宛如惡疾》（波蘭）
風(fēng)中的迷局
——《暗算》（中國）
極圈線上的湖水
——《極地戀人》（西班牙）
|
