◎“賈森·盧茨迷人三部曲”系列作品二度獲得艾斯納獎(jiǎng) 繼**部“石之城”于2001~2002年間相繼榮獲伊格納茨獎(jiǎng)、哈維獎(jiǎng)及艾斯納獎(jiǎng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)后，“煙之城”在2009年成為了該系列第二本艾斯納獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。賈森·盧茨絕妙的敘事技巧和繪畫(huà)風(fēng)格不斷得到漫畫(huà)界權(quán)威賽事的首肯，可謂早已在這一領(lǐng)域站穩(wěn)了腳步，成為無(wú)可置疑的漫畫(huà)大師�！ 蚣骖櫦�(xì)膩的文學(xué)性和悠揚(yáng)的鏡頭感，用圖像勾勒魏瑪共和國(guó)末期的混沌時(shí)期眾生相 前來(lái)德國(guó)淘金卻總夢(mèng)到巨蛇纏身的美國(guó)樂(lè)隊(duì)成員基德，在“五一節(jié)”失去母親并決心向別人復(fù)仇的女孩西爾維婭，因觀念不同而漸行漸遠(yuǎn)的庫(kù)爾特與瑪爾特，被別人形容為長(zhǎng)了“角”的拾荒猶太人帕維爾……每個(gè)角色都是當(dāng)下生活的主角，也是他人生命的過(guò)客，同一頁(yè)面下可能會(huì)有多個(gè)角色出現(xiàn)，他們相遇、錯(cuò)過(guò)，又相互影響。留白、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、筆觸變化，賈森·盧茨試圖將圖像小說(shuō)這一絕妙的演繹媒介中的所有技巧運(yùn)用在他的這部作品里，每個(gè)分鏡都具備各自的使命，將混沌時(shí)代下相互交織的冷暖人情娓娓道來(lái)�！ �**冊(cè)延續(xù)下來(lái)的悲傷，新加入的角色一同見(jiàn)證那個(gè)不知去向，卻又不得不前行的彼時(shí)柏林 白日里不時(shí)爆發(fā)民眾沖突的街巷，夜幕降臨后變成了只屬于迷幻夜生活的隱秘角落。賈森·盧茨巧妙利用角色間身份和立場(chǎng)的不同，將近乎扭曲的社會(huì)對(duì)立面毫無(wú)保留地呈現(xiàn)了出來(lái)：憤怒與狂喜，貧窮與奢靡，明明是生活在同一個(gè)城市，卻對(duì)彼此的存在渾然不知。夜晚的柏林將現(xiàn)實(shí)淹沒(méi)在狂歡中，而還在白日里掙扎求生的民眾，則被錯(cuò)誤的未來(lái)、崩潰的市場(chǎng)和即將到來(lái)的革命所淹沒(méi)。 ◎簡(jiǎn)練的黑白線稿，蒙太奇式分鏡處理 作者采用傳統(tǒng)、簡(jiǎn)練的黑白漫畫(huà)處理手法，將對(duì)色彩的遐想空間留給讀者。伴隨故事發(fā)展而產(chǎn)生的分鏡處理和情節(jié)轉(zhuǎn)換，讓整本書(shū)的閱讀節(jié)奏時(shí)而短促有力，時(shí)而宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。
1929 年“五一血案”發(fā)生后，瑪爾特·穆勒陪同庫(kù)爾特·澤韋林對(duì)事件幸存者進(jìn)行了逐一采訪，一向不太關(guān)心世界局勢(shì)的穆勒，通過(guò)與慘案親歷者的接觸，才深感經(jīng)濟(jì)危機(jī)、社會(huì)矛盾、四分五裂的政治局勢(shì)并沒(méi)有因?yàn)樗牟蛔灾�，五光十色的生活是自己的，同一時(shí)期下的另一些人則活在暗無(wú)天日的地獄里……那時(shí)的柏林人，似乎都想在迷霧中為眼下的生活和未來(lái)的自己尋找些答案。他們來(lái)到街巷找尋著同類(lèi)，生活從此交織在一起，勾勒出一個(gè)擁擠且混沌的城市肖像。
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