《風(fēng)格與觀念:高居翰中國繪畫史文集》共分為二大部分，內(nèi)容包括：中國繪畫史三題、中國畫中的政治主題、中國山水畫的意義和功能、中國繪畫的率意與天然：一種理想的興衰等。由于20世紀(jì)以來中國繪畫史研究的跨文化特點(diǎn)，高先生和各國的學(xué)者一道，不但挑戰(zhàn)并豐富了中國繪畫史學(xué)的古老傳統(tǒng)，而且回應(yīng)并促成了西方美術(shù)史學(xué)的新方法，在拓寬藝術(shù)史研究的范式方面，呈現(xiàn)給我們一個(gè)宏大的學(xué)術(shù)景觀。
目錄：
序一 他山之石（范景中）
序二 跨語境之鑒（曹意強(qiáng)）
序三 高山仰止（洪再興）
第一部分
中國繪畫史三題
序（李鑄晉）
導(dǎo)論
一 中國畫中的政治主題
二 中國山水畫的意義和功能
三 中國繪畫的率意與天然：一種理想的興衰
第二部分
一 關(guān)于中國畫歷史與后歷史的一些思考
二 明清繪畫中作為思想觀念的風(fēng)格
三 關(guān)于明代繪畫史研究方法的通信集（節(jié)選）
四 關(guān)于晚期中國畫的分期問題：從清代早期到中期的過渡
五 浙派的寫意？關(guān)于淮安墓出土?xí)嫷囊恍┛捶?br/> 六 唐寅與文徵明作為藝術(shù)家的類型之再探
七 繪畫史與繪畫理論中董其昌的“南北宗論”在思考
八 吳彬及其山水畫
九 八大山人繪畫中的“狂顛”
十 柳隱的繪畫
十一 “黃山之影”特展目錄導(dǎo)論
十二 髡殘和他的題識(shí)
十三 論弘仁《黃山畫冊》的歸屬
十四 日本江戶時(shí)期的詩意畫
附錄 高居翰著述年表
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