一部20世紀(jì)西方版《經(jīng)典常談》 知名評論家凌越的這部新作，是一部重讀經(jīng)典的“娛思”之作。他寫得認(rèn)真而艱苦，經(jīng)常為了寫好一個人物而讀近百萬字的內(nèi)容，就像威爾遜那樣“為了寫一篇評論而讀了一架子書”。凌越體內(nèi)的“批評器官”仿佛時代喧囂中一枚沉靜而昂揚(yáng)的音叉�！ 痉獾渍Z】 書名“為經(jīng)典辯護(hù)”是我全部書評寫作的一個核心思想。經(jīng)典作品有時看起來不夠時髦，甚至不可避免地沾染了時間的塵埃，但所有經(jīng)典作品都有一股撲不滅的活力，英國作家伍爾夫曾準(zhǔn)確地將這種活力比喻為大洋里“深沉的潛流”。正是這股不易察覺的潛流，帶動人類思潮向前運(yùn)動，并將人類帶往他們自己都不敢相信的未來。相對而言，我較少關(guān)注流行讀物，這使我可以避免奧登所說的在批評劣作時容易流露出的虛榮心，而且它們在光鮮一陣子后就會消失，根本無需書評人額外付出“埋葬的勞動”。 書評作為一種文化市場的產(chǎn)物，必須依賴于“意見市場”的需要。因此，書評作為廣義的“意見”之一種，必然會隨著社會對于“意見”的抵觸和反感而不斷萎縮。這多少是件讓人傷感的事情，但傷感的不僅是書評寫作在上升期的戛然而止，也是以此為象征的整個文化市場的日漸衰落�！ 柙�
本書是一部高水平的評論集，分為上下兩輯，主要涉及文學(xué)和歷史兩大領(lǐng)域。評論對象都是備受關(guān)注的經(jīng)典之作，例如費吉斯的《娜塔莎之舞》、埃德蒙·威爾遜的《到芬蘭車站》、湯普森的《英國工人階級的形成》、蒙森的《羅馬史》、阿瑪?shù)賮喩摹稇T于爭鳴的印度人》、里爾克的《馬爾特手記》、卡爾維諾的《為什么讀經(jīng)典》、杜拉斯的《琴聲如訴》、菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》。書中還有對陀思妥耶夫斯基、加繆、康拉德、布羅茨基等一系列杰出作家傳記的評論。這組評論文字樸實、內(nèi)蘊(yùn)綺麗，沒有通常學(xué)術(shù)文章的干澀與生硬，而有著思想隨筆的熨帖與自由，也就是宇文所安說的“娛思”一類的文章。
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