古琴是我國最早的彈弦樂器,據(jù)記載春秋時(shí)期就已在貴族和士大夫中盛行,歷代都出現(xiàn)了許多著名的琴家、琴派和琴曲,古琴的制作工藝也隨之發(fā)展完善,制琴名家輩出,傳世名琴流傳有緒。本書記述了古琴制作的歷史、種類及制作方法,并配以實(shí)物圖片,讀者從中可以全面了解古琴的材質(zhì)和形制,是一部古琴制作者研習(xí)古琴制作技藝的必備教材,同時(shí)也是一部供古琴愛好者學(xué)習(xí)古琴知識的有益讀物。 作者簡介: 陶運(yùn)成,字修遠(yuǎn)。青年古琴演奏家、斫琴家。祖籍山西洪洞,現(xiàn)居鄭州。1998年起師從著名古琴演奏家、教育家張子盛先生學(xué)習(xí)古琴至今。主攻九嶷,兼學(xué)虞山,F(xiàn)任中國民族器樂學(xué)會(huì)理事、中國古琴學(xué)會(huì)辦公室副主任、河南省民族管弦樂學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長、張子盛古琴藝術(shù)中心鄭州分館館長。曾擔(dān)任《中國古琴民間典藏》編委會(huì)副主任。 榮獲首屆香港古琴國際邀請賽(古琴演奏組)一等獎(jiǎng)。作品“落霞式”古琴,榮獲2012中國民族樂器制作大獎(jiǎng)賽古琴制作組金獎(jiǎng)。 作品“混沌式”古琴,被評選為第四屆“幽蘭陽春”古琴大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)獎(jiǎng)品。 目錄: 目錄: 序一/002 序二/004 序三/006 前言/010 第一章斫琴述略/001 一、歷史上的古琴/002 二、古琴的構(gòu)造和歷代琴式/032 三、古琴的審美和藝術(shù)價(jià)值/052 第二章斫琴前的準(zhǔn)備/061 一、工作場地的劃分/062 二、蔭房的建造/065 三、工具的選擇/067 四、木材的干燥和存放/072 第三章選材、音色/075目 錄 序一/002 序二/004 序三/006 前言/010 第一章斫琴述略/001 一、歷史上的古琴/002 二、古琴的構(gòu)造和歷代琴式/032 三、古琴的審美和藝術(shù)價(jià)值/052 第二章斫琴前的準(zhǔn)備/061 一、工作場地的劃分/062 二、蔭房的建造/065 三、工具的選擇/067 四、木材的干燥和存放/072 第三章選材、音色/075 一、琴材的選擇/076 二、音色的選擇/093 三、臨摹的重要性/098 第四章制作木胎/107 一、木胎綜述/108 二、制作模板/112 三、制作面板/118 四、制作底板/119 五、初次合琴/119 六、附件的制作和安裝/131 七、木胎小結(jié)/146 第五章制作灰胎/149 一、灰胎概述/150 二、生漆的過濾/153 三、靠木漆/154 四、裱布/155 五、中胎的制作/165 六、合琴/178 七、制作表胎前的調(diào)整/179 八、表胎制作/182 九、灰胎小結(jié)/186 第六章髹漆/189 一、髹漆概述/190 二、生漆的種類/191 三、底漆的制作/192 四、面漆的制作/193 五、推光退光揩清/194 六、髹漆小結(jié)/195 第七章配件安裝及調(diào)試/199 一、岳山龍齦的調(diào)整/200 二、制作絨扣蠅頭結(jié)/200 三、張弦調(diào)試及其他/202 四、常見問題的解決/205 附錄一百衲琴/208 附錄二斷紋的制作方法/211 后記/216 部分參考書目/217此書在繼承傳統(tǒng)斫琴法的基礎(chǔ)上又提出了新的論點(diǎn),明確提出了古琴制作的系統(tǒng)思路,做到了“雖不泥于古方,而又盡出于古方”。內(nèi)容從宏觀到微觀,包羅了傳統(tǒng)斫琴理論,乃至具體到附件的安裝、使用工具等,理論和實(shí)踐高度結(jié)合。從傳統(tǒng)美學(xué)的視角總結(jié)了古琴的審美特征,并以此為立足點(diǎn),提出了古琴音色審美和具體制作之間的相對關(guān)系,使讀者對斫琴藝術(shù)形成全面系統(tǒng)的認(rèn)識,并通過閱讀本書使實(shí)踐制作成為可能。 ——許健,琴史專家、原中國藝術(shù)研究院民間音樂研究室主任 關(guān)于古琴制作的資料歷來很少,這是由于制作者大多不具備相關(guān)的理論修養(yǎng)和寫作的能力,而理論家又缺乏真正意義上的實(shí)踐,這種情況本不限于古琴,其他樂器也存在這種狀況。小陶這部書在古琴制作方面填補(bǔ)了一個(gè)空白,并且他能夠把古代的斫琴傳統(tǒng)和當(dāng)今的斫琴實(shí)踐結(jié)合起來,從這個(gè)角度講,我認(rèn)為這本書和他所斫的琴一樣具有價(jià)值。 ——畢可煒,中國民族器樂學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長 此書在繼承傳統(tǒng)斫琴法的基礎(chǔ)上又提出了新的論點(diǎn),明確提出了古琴制作的系統(tǒng)思路,做到了“雖不泥于古方,而又盡出于古方”。內(nèi)容從宏觀到微觀,包羅了傳統(tǒng)斫琴理論,乃至具體到附件的安裝、使用工具等,理論和實(shí)踐高度結(jié)合。從傳統(tǒng)美學(xué)的視角總結(jié)了古琴的審美特征,并以此為立足點(diǎn),提出了古琴音色審美和具體制作之間的相對關(guān)系,使讀者對斫琴藝術(shù)形成全面系統(tǒng)的認(rèn)識,并通過閱讀本書使實(shí)踐制作成為可能。 ——許健,琴史專家、原中國藝術(shù)研究院民間音樂研究室主任 關(guān)于古琴制作的資料歷來很少,這是由于制作者大多不具備相關(guān)的理論修養(yǎng)和寫作的能力,而理論家又缺乏真正意義上的實(shí)踐,這種情況本不限于古琴,其他樂器也存在這種狀況。小陶這部書在古琴制作方面填補(bǔ)了一個(gè)空白,并且他能夠把古代的斫琴傳統(tǒng)和當(dāng)今的斫琴實(shí)踐結(jié)合起來,從這個(gè)角度講,我認(rèn)為這本書和他所斫的琴一樣具有價(jià)值!吙蔁,中國民族器樂學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長 運(yùn)成1998年開始跟我學(xué)琴,不管是《秋鴻》《廣陵散》等傳統(tǒng)大操,還是《春風(fēng)》《山水情》,乃至于《三峽船歌》等新曲,沒過幾年,便已有小成,其鉆研和勤奮,令人贊賞,常自念若干年后,必成大器。 此后運(yùn)成在學(xué)琴的過程中,收集了歷代關(guān)于斫琴的文章和只言片語,積累了豐富的理論基礎(chǔ),經(jīng)常和我探討關(guān)于古琴制作的問題,并有開始動(dòng)手制作的準(zhǔn)備,這是一個(gè)大膽而又挑戰(zhàn)性的想法,彼時(shí),我深知他的理論積累已經(jīng)不成問題了,但又怕他吃不了斫琴的苦,且對于琴人來說,斫琴傷手是不爭的事實(shí),對以后的演奏影響會(huì)很大。我將我的想法告訴運(yùn)成,然而他只是憨然一笑,我以為他或會(huì)半途而廢,不想他從此竟拋開一切,真的全身心投入到斫琴里了。 這本書收集了歷代關(guān)于斫琴的論述,經(jīng)過甄別、整理,結(jié)合運(yùn)成的斫制心得,以傳統(tǒng)斫制理論和傳統(tǒng)斫制方法為基礎(chǔ),第一次完整的提出了系統(tǒng)的斫制思路,以及斫制的順序和各工序的穿插關(guān)系,這十分之了不起,實(shí)為難得。歷代知名斫琴師,都有自己關(guān)于斫制的心得,但大多斫琴師對于此都是秘而不宣的,運(yùn)成總結(jié)了前人對斫制的思考,加上自己制作中的體會(huì),并把這些公之于眾,這本身就是一件功德。我為他無私的執(zhí)著和取得的成績喝彩。 ——張子盛,中國古琴學(xué)會(huì)秘書長、天津琴院院長
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