古琴是我國最早的彈弦樂器,據(jù)記載春秋時(shí)期就已在貴族和士大夫中盛行，歷代都出現(xiàn)了許多著名的琴家、琴派和琴曲，古琴的制作工藝也隨之發(fā)展完善,制琴名家輩出，傳世名琴流傳有緒。本書記述了古琴制作的歷史、種類及制作方法，并配以實(shí)物圖片，讀者從中可以全面了解古琴的材質(zhì)和形制，是一部古琴制作者研習(xí)古琴制作技藝的必備教材，同時(shí)也是一部供古琴愛好者學(xué)習(xí)古琴知識的有益讀物。
作者簡介：
陶運(yùn)成，字修遠(yuǎn)。青年古琴演奏家、斫琴家。祖籍山西洪洞，現(xiàn)居鄭州。1998年起師從著名古琴演奏家、教育家張子盛先生學(xué)習(xí)古琴至今。主攻九嶷，兼學(xué)虞山�，F(xiàn)任中國民族器樂學(xué)會(huì)理事、中國古琴學(xué)會(huì)辦公室副主任、河南省民族管弦樂學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長、張子盛古琴藝術(shù)中心鄭州分館館長。曾擔(dān)任《中國古琴民間典藏》編委會(huì)副主任。
榮獲首屆香港古琴國際邀請賽（古琴演奏組）一等獎(jiǎng)。作品“落霞式”古琴，榮獲2012中國民族樂器制作大獎(jiǎng)賽古琴制作組金獎(jiǎng)。
作品“混沌式”古琴，被評選為第四屆“幽蘭陽春”古琴大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)獎(jiǎng)品。
目錄：
目錄：
序一/002
序二/004
序三/006
前言/010
第一章斫琴述略/001
一、歷史上的古琴/002
二、古琴的構(gòu)造和歷代琴式/032
三、古琴的審美和藝術(shù)價(jià)值/052
第二章斫琴前的準(zhǔn)備/061
一、工作場地的劃分/062
二、蔭房的建造/065
三、工具的選擇/067
四、木材的干燥和存放/072
第三章選材、音色/075目 錄
序一/002
序二/004
序三/006
前言/010
第一章斫琴述略/001
一、歷史上的古琴/002
二、古琴的構(gòu)造和歷代琴式/032
三、古琴的審美和藝術(shù)價(jià)值/052
第二章斫琴前的準(zhǔn)備/061
一、工作場地的劃分/062
二、蔭房的建造/065
三、工具的選擇/067
四、木材的干燥和存放/072
第三章選材、音色/075
一、琴材的選擇/076
二、音色的選擇/093
三、臨摹的重要性/098
第四章制作木胎/107
一、木胎綜述/108
二、制作模板/112
三、制作面板/118
四、制作底板/119
五、初次合琴/119
六、附件的制作和安裝/131
七、木胎小結(jié)/146
第五章制作灰胎/149
一、灰胎概述/150
二、生漆的過濾/153
三、靠木漆/154
四、裱布/155
五、中胎的制作/165
六、合琴/178
七、制作表胎前的調(diào)整/179
八、表胎制作/182
九、灰胎小結(jié)/186
第六章髹漆/189
一、髹漆概述/190
二、生漆的種類/191
三、底漆的制作/192
四、面漆的制作/193
五、推光退光揩清/194
六、髹漆小結(jié)/195
第七章配件安裝及調(diào)試/199
一、岳山龍齦的調(diào)整/200
二、制作絨扣蠅頭結(jié)/200
三、張弦調(diào)試及其他/202
四、常見問題的解決/205
附錄一百衲琴/208
附錄二斷紋的制作方法/211
后記/216
部分參考書目/217此書在繼承傳統(tǒng)斫琴法的基礎(chǔ)上又提出了新的論點(diǎn)，明確提出了古琴制作的系統(tǒng)思路，做到了“雖不泥于古方，而又盡出于古方”。內(nèi)容從宏觀到微觀，包羅了傳統(tǒng)斫琴理論，乃至具體到附件的安裝、使用工具等，理論和實(shí)踐高度結(jié)合。從傳統(tǒng)美學(xué)的視角總結(jié)了古琴的審美特征，并以此為立足點(diǎn)，提出了古琴音色審美和具體制作之間的相對關(guān)系，使讀者對斫琴藝術(shù)形成全面系統(tǒng)的認(rèn)識，并通過閱讀本書使實(shí)踐制作成為可能。
——許健，琴史專家、原中國藝術(shù)研究院民間音樂研究室主任
關(guān)于古琴制作的資料歷來很少，這是由于制作者大多不具備相關(guān)的理論修養(yǎng)和寫作的能力，而理論家又缺乏真正意義上的實(shí)踐，這種情況本不限于古琴，其他樂器也存在這種狀況。小陶這部書在古琴制作方面填補(bǔ)了一個(gè)空白，并且他能夠把古代的斫琴傳統(tǒng)和當(dāng)今的斫琴實(shí)踐結(jié)合起來，從這個(gè)角度講，我認(rèn)為這本書和他所斫的琴一樣具有價(jià)值。
——畢可煒，中國民族器樂學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長
此書在繼承傳統(tǒng)斫琴法的基礎(chǔ)上又提出了新的論點(diǎn)，明確提出了古琴制作的系統(tǒng)思路，做到了“雖不泥于古方，而又盡出于古方”。內(nèi)容從宏觀到微觀，包羅了傳統(tǒng)斫琴理論，乃至具體到附件的安裝、使用工具等，理論和實(shí)踐高度結(jié)合。從傳統(tǒng)美學(xué)的視角總結(jié)了古琴的審美特征，并以此為立足點(diǎn)，提出了古琴音色審美和具體制作之間的相對關(guān)系，使讀者對斫琴藝術(shù)形成全面系統(tǒng)的認(rèn)識，并通過閱讀本書使實(shí)踐制作成為可能。
——許健，琴史專家、原中國藝術(shù)研究院民間音樂研究室主任
關(guān)于古琴制作的資料歷來很少，這是由于制作者大多不具備相關(guān)的理論修養(yǎng)和寫作的能力，而理論家又缺乏真正意義上的實(shí)踐，這種情況本不限于古琴，其他樂器也存在這種狀況。小陶這部書在古琴制作方面填補(bǔ)了一個(gè)空白，并且他能夠把古代的斫琴傳統(tǒng)和當(dāng)今的斫琴實(shí)踐結(jié)合起來，從這個(gè)角度講，我認(rèn)為這本書和他所斫的琴一樣具有價(jià)值�！吙蔁�，中國民族器樂學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長
運(yùn)成1998年開始跟我學(xué)琴，不管是《秋鴻》《廣陵散》等傳統(tǒng)大操，還是《春風(fēng)》《山水情》，乃至于《三峽船歌》等新曲，沒過幾年，便已有小成，其鉆研和勤奮，令人贊賞，常自念若干年后，必成大器。
此后運(yùn)成在學(xué)琴的過程中，收集了歷代關(guān)于斫琴的文章和只言片語，積累了豐富的理論基礎(chǔ)，經(jīng)常和我探討關(guān)于古琴制作的問題，并有開始動(dòng)手制作的準(zhǔn)備，這是一個(gè)大膽而又挑戰(zhàn)性的想法，彼時(shí)，我深知他的理論積累已經(jīng)不成問題了，但又怕他吃不了斫琴的苦，且對于琴人來說，斫琴傷手是不爭的事實(shí)，對以后的演奏影響會(huì)很大。我將我的想法告訴運(yùn)成，然而他只是憨然一笑，我以為他或會(huì)半途而廢，不想他從此竟拋開一切，真的全身心投入到斫琴里了。
這本書收集了歷代關(guān)于斫琴的論述，經(jīng)過甄別、整理，結(jié)合運(yùn)成的斫制心得，以傳統(tǒng)斫制理論和傳統(tǒng)斫制方法為基礎(chǔ)，第一次完整的提出了系統(tǒng)的斫制思路，以及斫制的順序和各工序的穿插關(guān)系，這十分之了不起，實(shí)為難得。歷代知名斫琴師，都有自己關(guān)于斫制的心得，但大多斫琴師對于此都是秘而不宣的，運(yùn)成總結(jié)了前人對斫制的思考，加上自己制作中的體會(huì)，并把這些公之于眾，這本身就是一件功德。我為他無私的執(zhí)著和取得的成績喝彩。
——張子盛，中國古琴學(xué)會(huì)秘書長、天津琴院院長
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