張曼玉的丈夫阿塞亞斯
黎洛 張曼玉主演法國(guó)電影《女飛賊》之后，就和該片導(dǎo)演奧利維亞·阿塞亞斯（ＯｌｉｖｉｅｒＡｓｓａｙａｓ）結(jié)婚了。 這段“隔夜新聞”給中國(guó)觀眾留下了一個(gè)懸念：阿塞亞斯究竟是怎樣一個(gè)人？先迷香港片 再迷張曼玉 張曼玉對(duì)阿塞亞斯的藝術(shù)創(chuàng)作有什么影響？ 阿塞亞斯說：“兩個(gè)人分享生活，互相肯定會(huì)有深刻影響。結(jié)婚前，我了解中國(guó)電影；結(jié)婚以后，我了解了許多電影以外的東西�！薄 】梢哉f，《女飛賊》折射了阿塞亞斯走近中國(guó)電影、走近張曼玉的一段心靈歷程。該片劇情講述的是：一位法國(guó)導(dǎo)演要重拍一部老電影，改用中國(guó)演員來演主角女飛賊，于是張曼玉（片中角色仍用張曼玉原名，給人一種紀(jì)實(shí)感）應(yīng)邀到攝制組報(bào)到。導(dǎo)演和張曼玉一起看了一段張曼玉主演的香港功夫片，他稱贊中國(guó)電影把武打動(dòng)作拍得像舞蹈一樣美（這無疑是阿塞亞斯借劇中導(dǎo)演之口，來表達(dá)自己對(duì)中國(guó)電影的研究和贊賞）；導(dǎo)演還表示他心目中未來影片中的女主角就應(yīng)該是張曼玉這樣的苗條身材，角色是為張曼玉度身設(shè)計(jì)（這也反映了阿塞亞斯的心聲，看來他早就從銀幕上認(rèn)識(shí)并迷上了張曼玉，終于設(shè)計(jì)了接近她的一次合作機(jī)會(huì)）。不料，樣片拍出來，效果和想象的大相徑庭，導(dǎo)演大發(fā)雷霆，當(dāng)晚發(fā)病。張曼玉趕到導(dǎo)演家探望并受醫(yī)生囑托留下照看。導(dǎo)演服用了鎮(zhèn)靜劑，反思自己對(duì)影片的把握還停留在表象……話沒說下去，導(dǎo)演就昏睡過去。第二天，導(dǎo)演失蹤了，攝制組陷入混亂。一位新導(dǎo)演來接替工作，對(duì)前任為什么用中國(guó)人演法國(guó)片百思不得其解，決定撤換張曼玉。張曼玉走了，新導(dǎo)演準(zhǔn)備先看一下前任導(dǎo)演拍的樣片。有人告訴新導(dǎo)演：這段樣片已由前任導(dǎo)演在頭天晚上重新剪輯過，放映機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)起來，投射到銀幕上的形象，經(jīng)重新剪輯改變了節(jié)奏，一反歐洲式的悠閑，而帶上了東方功夫片的神秘色彩…… 這部影片如此結(jié)尾，意寓阿塞亞斯試圖超越“表象”，走近香港功夫片魅力的內(nèi)核。他認(rèn)為，那魅力就是動(dòng)作的節(jié)奏感和寫意的空鏡頭。他說：“這兩年一些美國(guó)電影也在學(xué)用香港片的節(jié)奏和空鏡頭�！庇眯�，用生命 80年代，阿塞亞斯到達(dá)臺(tái)灣，結(jié)識(shí)了楊德昌、侯孝賢等“剛出學(xué)校校門”的新導(dǎo)演。那一時(shí)期，也正是大陸陳凱歌、張藝謀等年輕導(dǎo)演登上影壇之際。同一代青年藝術(shù)家，心靈有許多共通之處。阿塞亞斯對(duì)中國(guó)文化感興趣，寧可多花一些時(shí)間談中國(guó)電影的長(zhǎng)處。至于短處，他說，不管哪國(guó)電影，因循守舊和導(dǎo)演不動(dòng)腦筋，都是不能容忍的�！ 摹杜w賊》可以看出，他拍的電影，和好萊塢的類型片不同，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化，強(qiáng)調(diào)表達(dá)切身體驗(yàn)和對(duì)生活態(tài)度，被稱為“作家電影”、“知識(shí)分子電影”。對(duì)于這種評(píng)價(jià)，阿塞亞斯說：“拍電影，不只用知識(shí)；要用心，甚至用整個(gè)生命。電影，不是用來回答，而是用來提問�！蔽膶W(xué)碩士 自學(xué)電影 阿塞亞斯在大學(xué)學(xué)的是文學(xué)，“我拿文學(xué)碩士學(xué)位，只是為了讓爸爸高興”，他真正愛的是電影�！翱扇绻掖T士讀完再從頭去讀電影學(xué)院，我是不情愿的�！彼_始給《電影手冊(cè)》雜志撰稿，從電影鑒賞，到電影評(píng)論，再到試著按自己對(duì)電影的理解去拍電影。先拍短片，資金很少，拍得也很“傻”，逐漸逐漸才成熟起來。 說起《電影手冊(cè)》，阿塞亞斯毫不掩飾自己的觀點(diǎn)。他批評(píng)它早期一度以激進(jìn)的意識(shí)形態(tài)話語來取代藝術(shù)，以致“《電影手冊(cè)》反電影”；在經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)期學(xué)術(shù)討論的正題之后，現(xiàn)在《電影手冊(cè)》又向右滑，變得媚俗，喪失了藝術(shù)立場(chǎng)。 對(duì)于影視迎合低級(jí)趣味，阿塞亞斯極為氣憤。他說，法國(guó)和德國(guó)合建了一個(gè)電視臺(tái)，不被廣告商的金錢主宰，不受好萊塢侵蝕，由政府出資，專門播映歐洲的精品節(jié)目；然而其他不少電視臺(tái)，卻充斥庸俗——法國(guó)式的庸俗，把觀眾引向歧途，原因是金錢至上，道德敗壞和個(gè)人野心�！斑@是歐洲文化最大的悲�。 卑⑷麃喫挂宦暵收娴母袊@，臉上露出怒容�！ 】磥�，張曼玉的這位法國(guó)丈夫，還有一點(diǎn)孩童般的可愛。 �。ㄕ浴峨娪肮适隆�2000年第12期黎洛文）
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